Геммология, огранка цветных камней.

Спасибо) Может, это и к лучшему. Обучение и сама работа весьма затратные. А результаты - никому не нужные)) У нас в ходу азиатские огрызочки, за которые заряжают в изделиях, как за первосортные.

бля... я думал ща будет что то объемно - космическое, а тут - просто прямые руки надо иметь, а станок так, чуть чуть...

Станок действительно весьма незатейлив. Но очень требователен к точности изготовления и наладке. Плюс много аспектов с планшайбами, на которых работаешь, с пастами, мастиками и прочим. В общем, не так оно всё просто. Хотя, принцип действительно довольно не сложный. То, на чём работаю я - это копия американского станка, сделанная у нас в стране. Копия, как выяснилось, тоже не полная. Есть нюансы, как со знаком плюс, так и минус. В целом, очень неплохо.

Это ахуительно!!! Всегда завидовал людям, которые на своем месте, т.е. работа, которая приносит и удовольствие и доход. Ну и, конечно, блеск камней завораживает.

ArchVile

Какая у тебя интересная работа)
А не расскажешь, почему некоторые камни меняют цвет в зависимости то ли от температуры, то ли от освещения. Мы жене в Турции купили серьги с султанитом, так он когда коричневый, густого коньячного цвета в помещении, на улицу выходишь - розовый или зелёный.

Султанит, он же диаспор - анизотропный камень. Что, в совокупности с его химическим составом, даёт эффект смены цвета. Бывают и изотропные камни, меняющие цвет (некоторые гранаты), но значительно менее выражено. У них речь идёт об оттенках, скорее. Анизотропные могут именно цвет менять. Но далеко не все, конечно. Султанит, александрит, редко - сапфир. Это называется "александритовый эффект": свойство камня менять цвет, в зависимости от освещения. Чем сильнее он выражен, тем ценнее камень.

Есть ещё понятие плеохроизм. Это про смену цвета, в зависимости от направления просмотра. Это уже чисто про анизотропные камни. Для одноосных возможны два цвета, для двухосных - три. Пример - цоизит (танзанит). От насыщенно-синего, через зелёный к жёлтому. Кордиерит (иолит). От насыщенно-синего, через бледно-жёлтый к бледно-серому.

Так, это не совсем понятно я зафигачил)

Изотропные: свет распространяется одинаково во всех направлениях, внутри камня. Примеры: алмаз, гранат, шпинель. Оба-три относятся к минералам высшей сингонии (кубическая, максимально симметричная)

Анизотропные: свет распространяется НЕ одинаково во всех направлениях, внутри камня. Примеры: все остальные, кроме алмаза, граната и шпинели. Внутри себя, делятся на одноосные и двухосные, положительные и отрицательные. Но это уже нафиг не надо, на бытовом уровне)

ArchVile

Спасибо) Давно было интересно, а спросить не у кого было)

А вот, кстати, тот кусочек сырья, из которого аквамарин огранён. Он в самом центре, маленький. Ещё на фото пакистанский топаз (слева наверху), мексиканский данбурит (справа наверху), отечественный зеленоватый аквамарин, бразильский голубой и внизу - два отечественных турмалина. Время покажет, что из этого получится. :)

По возвращении из странствий, снова взялся за старое. :) 1,07 карата бразильского аквамарина. Модель огранки разработал полностью сам. Постарался сделать так, чтобы камень хорошо играл не только при просмотре перпендикулярно площадке, но и под другими углами. Надо сказать, получилось. В колечке будет очень живо выглядеть.

Добавлю несколько фото результата.

Размер у камушка получился 8,18х6,35х3,98мм.

Сказать, что камень идеально чистый, нельзя, конечно. Наверное, как о 95% природных камней. :) Есть природные включения, глазом практически не видимые. Игре камня они совершенно не мешают.

Ждёт своего колечка и счастливой обладательницы. :)

Ну и практикующие ювелиры, обращайтесь.

Как уже рассказывал, перед работой с каждым камнем, подбирается, или создаётся с нуля модель его огранки. С учётом множества факторов: природы минерала, геометрической формы и количества сырья, количества и характера включений. Эту модель делал сам. Так что второй такой аквамарин найти будет непросто. :)

Выше была корона, а вот - павильон.

А вот такую визуализацию делает программа.

Всётки есть что-то завораживающее в камнях...

Создал отдельную тему про заезд во Вьетнам, по драгоценным местам: http://www.yaplakal.com/forum3/topic2037230.html

ArchVile

Вы делаете красоту.
Смотреть можно бесконечно. Я не спец, тонкостей не знаю, но вот бросилось в глаза, что кол-во ограненных плоскостей-нечетное. Это так нужно и предполагается или получается исходя их результатов огранки, т.е. известно ли заранее, перед началом работы как будет выглядеть "красота"? И еще. В тексте вы сослались на Фреда...
Это как? Он своего рода запатентовал такую форму или это еще какой признак?
Спс за ответ.
В эту тему загляну чуть позже.

Это сообщение отредактировал BuratTino - 26.11.2019 - 20:56

Спасибо.
Честно - как-то про количество граней не задумывался. Посмотрел - действительно везде нечётное количество. В любом камне всегда есть одна непарная грань: площадка. Видимо, дело в этом.

Авторство - это обычно ссылка на публикацию модели огранки автором в каком-либо сборнике. Не патент, нет. Но огранщики, в качестве уважения, ссылаются.

Чтоб никто не подумал, что последнии дни я только и делал, что сидел в интернетах. :)

Чтомы знаем о топазе, на бытовом уровне? Ну первое, что придёт в голову, что речь идёт о симпатичном голубом недорогом камешке. Уверен, что именно такая ассоциация возникнет у подавляющего большинства людей. Посмотрим, что за ней стоит.

Топаз - камень весьма распространённый. Месторождений довольно много, по всему миру. В основной массе, камень добывают либо бесцветный, либо очень слабых винных и голубых оттенков. Встречаются, конечно, камни довольно интересных природных цветов, которые сразу находят своё место в ювелирном процессе. Но основная же масса топаза проходит процесс облагораживания. Основных методов три: нагрев, облучения и их комбинация. Именно в процессе отжига и облучения, топаз приобретает свои наиболее известные цвета.

А вот так выглядит пакистанский топаз, который не подвергался облагораживанию. Отличный кристалл, который прям жалко было подвергать обработке.

И вот так он стал раскрываться, в процессе работы.