История группы началась в 1970 году. Гитарный виртуоз Вик Малмкольн, полный впечатлений от выступления любимых Mungo Jerry в Ньюкасле, загорелся мечтой собрать свою команду и добиться такой же славы.
К нему присоединились вокалист Брайан Джонсон и басист Том Хилл из местной группы "Баффало", а позже к ним примкнул барабанщик Брайан Гибсон. Первоначальный замысел был играть кантри и рокабилли, отсюда и название "USA". В репертуаре преобладали кавер-версии американских рок-н-роллов и британских бит-композиций эпохи "второго вторжения".
Благодаря своему профессионализму и работоспособности, команда выгодно выделялась на фоне других местных групп. Они быстро обрели популярность, отыграв за год более 200 концертов. Однако, уровень местной сцены не соответствовал амбициям музыкантов. Поэтому, спустя всего два года, в марте 1972-го, парни решили попытать счастья в Лондоне, "The Capitol of Great Britain".
Кстати, именно тогда, по совету старшего брата, Брайан Джонсон сформировал свой узнаваемый образ рабочего парня – в кепке-восьмиклинке и жилетке. Вот эти четыре альбома, которые Брайан Джонсон записал с Geordie:
"Hope You Like It" (1973), "Don't Be Fooled by the Name" (1974), "Save the World" (1976) и "No Good Woman" (1978).
Кстати, группа записала и один альбом уже без Брайана — "No Sweat" (1983), где вокалистом выступил Роб Тернбулл.
Вопреки всем законам жанра, дела никому не известных рокеров пошли на удивление гладко. Как говорится, "наглость – второе счастье"! Уже в первую неделю пребывания в столице они познакомились с продюсерами Эллеасом Эллисом и Робертом Даново. После короткого знакомства те предложили парням свои услуги и, практически сразу, подписали группу на лейбле Red Bus Record Company.
Через месяц группа уже записывала свой первый сингл, который вышел на Regal Zanophone. Сингл "Don't Do That" получил отличные отзывы в прессе, попал в радиоротацию и занял 50-е место в чартах. Такой старт, хоть и не стал мировым триумфом, был достаточно весомой заявкой, чтобы заключить уже "серьёзный" контракт с EMI. Для начала, фирма отправила новую группу, которая, по настоянию продюсеров, сменила своё "непатриотичное" название USA на более британское – Geordie. Именно так, с XIV века, в Англии называют жителей Ньюкасла и окрестностей.
Впервые Брайан Джонсон услышал свою песню по радио. В интервью AXS TV в 2020 году он поделился своими воспоминаниями об этом моменте:
«Я никогда не забуду, как впервые услышал свою песню по радио, — это было еще с Geordie. Мы ехали в Уэльс и как раз собирались пересечь огромный мост. По BBC играл диджей по имени Ноэль Эдмондс. У него была передача под названием "My Pick Of The New Songs for the Week". Он сказал: "Я думаю, это будет отличная песня от группы из Ньюкасла". Мы ехали в фургоне. И тут он добавил: "Она называется "Don't Do That". Это фантастика, слушайте". Мы остановились и просто замерли, вытаращив глаза. Это, знаете ли, просто волшебное чувство, когда слышишь себя впервые. Спросите любого артиста, и он скажет, что момент, когда он впервые услышал свою музыку по радио, был лучшим в его жизни».
Композиция "Don't Do That" вышла на дебютном альбоме Geordie "I Hope You Like It" в 1973 году. Интересный факт: это случилось за два года до того, как AC/DC выпустили свой дебютник "High Voltage" (1975).
Весь остаток 1972 года группа провела в изнурительных турне, выступая на разогреве у своих кумиров — Mungo Jerry, и одновременно трудясь в студии над дебютным альбомом. "Hope You Like It" увидел свет зимой 1973-го, а к лету уже прочно обосновался в Тор-30 National Charts, добравшись до заветной шестой строчки. Пластинка получилась весьма эклектичной: явный уклон в поп-музыку переплетался с отголосками кантри-мелодий, но поданых в утяжеленном, слэйдовском ключе. Альбом слишком хорошо он звучал для дебюта, словно хорошо смазанный, отлаженный механизм. Группа с самого начала нашла своё звучание, которое впоследствии стало их визитной карточкой. Уже с первой песни «Keep On Rockin'» они демонстрируют свой блюзовый напор, а Джонсон выдает свой фирменный высокий рык, которым он прославится много лет спустя.
Затем они переходят к «Give You Till Monday», где акцент делается на прямолинейные пауэр-аккордовые риффы, дополненные едва уловимыми мелодическими партиями, доказывающими, что простота — сила, если всё сделано правильно.
Заглавная песня "Hope You Like It" более мелодичная, с более мягким и плавным вокалом. Это также одна из первых композиций, где мы слышим множество переплетающихся вокальных и гитарных мелодий, задающих ритм.
Песня «All Because of You» группы Geordie, выпущенная в 1973 году на их дебютном альбоме «Hope You Like It», стала настоящим подарком для меломанов. Этот трек, ставший вторым синглом группы, взлетел на шестую строчку британских хит-парадов, заставив сердца слушателей биться в унисон с его заразительной энергией. Песню написал гитарист Вик Малкольм (Vic Malcolm), вложив в нее душу и талант. «All Because of You» – это взрывной трек, призванный мгновенно завладеть вниманием публики. В нем отчетливо слышны отголоски знаменитого вокального приема из битловской «Twist and Shout», что только добавляет песне узнаваемости и драйва. Лирика песни – это гимн преображению, благодарности и обретению истинного счастья. Она рисует яркий контраст между периодом эмоциональной пустоты и моментом, когда исполнитель, подобно птице, вырвавшейся на свободу, «кричит» («hey, hey, hey»). Этот крик – символ преобразующей силы человека, ставшего источником вдохновения. Спустя семь лет после выхода «All Because of You», Брайан Джонсон получил неожиданное предложение пройти прослушивание в одной, тогда еще малоизвестной, группе. Он принял вызов, и в итоге его голос стал неотъемлемой частью легендарных AC/DC, заменив Бона Скотта.
В некоторых исполнениях песни отчетливо звучит вокальная техника, напоминающая легендарную «Twist and Shout» от The Beatles. На обратной стороне сингла «All Because Of You» Брайан Джонсон демонстрирует невероятный фальцет, словно стремясь дотянуться до небес под напором мощных гитарных риффов, что явно навеяно стилем Роберта Планта.
Одна из жемчужин альбома — «Old Time Rocker», которая на самом деле больше тяготеет к рокабилли, но звучит чертовски здорово и является одной из главных изюминок.
Заключительная песня — традиционная «Geordie’s Lost His Liggie», над которой группа поработала — забавный и неожиданный финал для очень крепкого дебютного альбома.
После выхода альбома парни отправились покорять Европу, завоевали любовь публики в Германии, Голландии, Дании и укрепили свои позиции на родине, особенно в родных графствах на северо-востоке Англии и в Шотландии.
Альбом 1974 года, "Don't Be Fooled By The Name", стал настоящим прорывом. Он был и ярче, и глубже своего предшественника. Звук стал плотнее, весомее, но при этом сохранилась та самая легкость, которая так цепляла. Дерзкий, драйвовый рок-н-ролл, перемежающийся с мощнейшими хард-роковыми балладами, взлетел на вершины чартов не только на родине, но и за океаном, а также покорил азиатский рынок, где всегда любили настоящих европейских гигантов.
На обложке альбома Geordie предстали в образе гангстеров – и эту культовую съемку сделал сам Мик Рок, тот самый, что в то время творил историю, снимая Боуи и Игги.
Пластинка мгновенно завоевала сердца меломанов по всей нашей необъятной Родине. Именно здесь собраны настоящие гимны группы: "Fire Queen", "Ten Feet Tall", "Goin' Down", "Goodbye Love", "Little Boy" и, конечно же, бессмертная "The House Of Rising Sun".
Эти три последние композиции, кажется, звучали без умолку на каждой дискотеке и танцах в СССР на протяжении целого десятилетия.
Но по-настоящему удивляют и интригуют два последних трека: жутковатая, почти гипнотическая "Little Boy" плавно перетекает в медленную, меланхоличную "Look At Me", тонко намекая, что группа стремилась вырваться из привычных рамок и была куда более многогранной, чем могла показаться на первый взгляд.
Английский еженедельник "Melody Maker" не скупился на похвалы, отмечая блестящий материал и мелодический гений Малькольма, а также абсолютный профессионализм Джонсона как исполнителя и шоумена. Весь 1975 год группа провела в неустанных гастролях, прокатившись катком по всей континентальной Европе и, разумеется, по родной Англии.
Ten Feet Tall .....................................................
Mamas Gonna Take You Home ...........................................................................................
Работая над третьим альбомом Save The World, Geordie слегка сместили акценты в сторону поп-рока, создав звучание, которое можно охарактеризовать как "гламурный рок". Хотя хард-рок с блюзовыми нотками по-прежнему узнаваем во многих треках, они наполнились бо́льшим оптимизмом, что, впрочем, ничуть не повредило. Группа сохранила свою фирменную живость: от заливистых, цепляющих первых аккордов "Mama’s Gonna Take You Home" до "She’s a Teaser" с ее пикантной духовой секцией, придающей композиции особый шарм.
В "Goodbye Love" даже проскальзывают отголоски диско, но после недолгой притирки эта напористая рок-композиция по-настоящему раскрывается, становясь одним из бриллиантов альбома.
Впечатляет и "She's A Lady" – чистый глэм-рок, безупречно собранный, словно искусная мозаика. Это слегка измененное звучание сделало альбом более коммерчески привлекательным, чем предшественники, сохранив при этом узнаваемые поп-элементы, которые удивительно хорошо работают. По-прежнему хватает и мощных моментов, особенно в "Save The World" с ее гитарным фейзером и в невероятой "Fire Queen", которая, вероятно, и стала жемчужиной всего альбома.
Пусть временами и проскальзывает легкая мягкость, альбом не теряет своей силы там, где это нужно, а харизмы группе по-прежнему не занимать. Возможно, это был последний диск с незыблемым составом, ведь уже на следующем появились новые лица, периодически сменявшие друг друга.
На этом альбоме появился новый вокалист – Дэйв Дитчберн (1978). Джонсон успел записать лишь несколько ключевых партий, после чего покинул группу, отправившись прямиком к дверям AC/DC…
Пусть заглавный трек и первая композиция и радуют хорошим грувом и приятными клавишными, басы здесь звучат чрезмерно напористо, создавая впечатление излишней расслабленности всей группы. Песня запоминающаяся, но ей явно не хватает той энергии, которой был пропитан каждый предыдущий альбом.
Зато в "Going To The City", когда к микрофону возвращается Джонсон, темп набирает обороты с невероятной скоростью. Сразу ощущается разница между двумя версиями группы: этот трек буквально дышит драйвом. "Wonder Song" обладает более тяжелым звучанием, напоминающим более поздние работы Deep Purple, и звучит действительно здорово, хотя вокал кажется слегка недоработанным.
У Дитчберна такой тембр, будто ему не хватает объема или выразительности. По мере того, как внимание перескакивает с одного певца на другого, звучание трансформируется от мощного к расслабленному, от энергичного – к почти лаунж-року с густыми басами, характерному для нынешнего состава.
Если бы это был цельный альбом, записанный исключительно с Дитчберном, его можно было бы принять как есть. Но из-за этих постоянных переключений возникает острое желание, чтобы Джонсон остался на весь альбом.
Есть, конечно, и отличные песни, записанные с Дэйвом в качестве фронтмена, вроде заводной "Give It All You Got" и пробивной "Show Business".
В целом, альбом неплох, но все же уступает другим работам группы. Ощущение, словно группа потеряла свою идентичность в поисках нового звучания.
В группе начались разлады. Первым делом Брайан Джонсон заключил сольный контракт с RCA, а затем и вовсе покинул коллектив, успев выпустить два сольных альбома, которые, впрочем, тоже не произвели фурор. Разочаровавшись, Джонсон решил завязать с музыкой и вернулся в Ньюкасл, где устроился в семейную автомастерскую, попутно подрабатывая на автозаправке. Микрофон занял пока ещё мало кому известный Гордон Самнер, которого за любовь к черно-желтым блейзерам в полоску и едкие, саркастичные тексты прозвали "Стингом".
Но и это продлилось недолго. Вскоре Стинг покинул группу, чтобы окунуться в волны пост-панка с The Police, и группе пришлось Малькольму петь самому, усилив состав вторым гитаристом Энди Тейлором.
Тейлор после распада присоединился к пост-панковской группе Duran Duran. Остальные участники группы сменили сферу деятельности, фактически попрощавшись с музыкой, лишь изредка собираясь в клубах Ньюкасла, чтобы сыграть старые хиты.
В это самое время судьба дала Брайану Джонсону второй шанс. После трагической гибели Бона Скотта группа AC/DC оказалась на грани распада. Но тут кто-то из окружения музыкантов вспомнил о характерном вокале Джонсона и предложил попробовать его в деле. Сам Брайан, если верить его воспоминаниям, не горел желанием возвращаться к музыке, тем более переезжать на другой конец света. Поэтому предложение вступить в состав австралийской группы он всерьёз не воспринимал.
Но, как говорится, всё сложилось иначе. В апреле 1980 года он официально стал новым вокалистом AC/DC. Как потом признавался сам Джонсон, новость он узнал из газет! С этого момента для него началась совершенно новая жизнь.
Rock And Roll Ain't Noise Pollution ………………………………………………………………………..
Смерть Бона Скотта стала переломным моментом для AC/DC. Братья Янг, после непродолжительных раздумий, решили не прекращать деятельность группы. Первым кандидатом на замену был Нодди Холдер из Slade. В тот момент Slade переживал глубокий коммерческий кризис, и Холдер с радостью перебрался бы в набирающую популярность группу. Однако он не смог подвести своих друзей из Slade в столь тяжелый момент и отказался без предварительных переговоров.
И тут судьба пришла на помощь другому «несостоявшемуся звездоносцу», который находился в не менее бедственном положении. Когда Холдер отклонил предложение, все вспомнили, что при жизни Бон Скотт очень хвалил Брайана Джонсона из британской группы Geordie, называя его "мастером настоящего рок-н-ролла". Тут же менеджеру группы было поручено срочно разыскать Джонсона и привезти его в Лондон на прослушивание.
Джонсон не заставил себя ждать и полностью оправдал ожидания, блестяще перепев хиты Бона Скотта. На этом, по сути, закончилась карьера группы Geordie & Brian Johnson, и началась эпоха Brian Johnson & AC/DC.
1980 год стал золотым для AC/DC: их альбом «Back in Black» взорвал чарты, а вокалист Брайан Джонсон внезапно оказался на пике славы. В этот момент лейбл Red Bus Records, словно хитрый игрок, решил поднять из забвения свой старый козырь – группу Geordie.
Недолго думая, они переупаковали их сборники, представив их как сольные работы Джонсона. Таким образом, наследие Geordie было перевёрнуто с ног на голову, превратившись в личное творчество Брайана. К удивлению, сами музыканты Geordie были не против: авторство песен осталось за ними, а Джонсон, владевший правами на бренд "Geordie", волен был распоряжаться им как душе угодно. Более того, благодаря этим "сольникам", хитрым образом пробравшимся на вершины мировых хит-парадов, музыканты получили заслуженные отчисления за бесконечные переиздания, которые не прекращаются и по сей день.
Джонсону невероятно повезло. Во-первых, он стал участником одной из самых популярных рок-групп своего времени. Во-вторых, первый же альбом AC/DC с его участием, «Back in Black», стал одним из самых продаваемых рок-альбомов в мире. Таким образом, бывший автослесарь с доходом в несколько фунтов в день за год превратился в миллионера. И это без видимых усилий – он просто делал то, что любил больше всего на свете: зажигательный рок-н-ролл, который в составе Geordie ему так и не удалось реализовать в полной мере.
Но история не только о Джонсоне. Она о двух альбомах, выпущенных следом за оглушительным успехом Брайана Джонсона в AC/DC. Эти два альбома, по сути, представляли собой один двойной сборник под маркой Brian Johnson and Geordie, хотя вышли в разное время.
Только зарегистрированные и авторизованные пользователи могут оставлять комментарии. Авторизуйтесь, пожалуйста, или зарегистрируйтесь, если не зарегистрированы.
8 Пользователей читают эту тему (1 Гостей и 0 Скрытых Пользователей)
yaplakal.com