Человек в проходном дворе

Захватывающий 4-х серийный художественный фильм. Каждая серия – звено сюжетной цепи, повествующей о расследовании военно-криминального преступления. Место действия (и место съемок) – Прибалтика, что придаёт фильму особый шарм. Морской курорт и старый Таллин стали великолепной декорацией к детективной драме. Здесь действие неспешно, эмоции сдержанны, но зритель в напряженном ожидании.

МОРЕ, ДЮНЫ, СОСНЫ И… ВОЙНА

В картине режиссёра Марка Орлова «Человек в проходном дворе» замечательный актёрский ансамбль, детективная интрига, запутанный психологически сюжет, без каких-либо погонь, драк, выстрелов и прочих атрибутов кинодетектива. При этом четыре серии смотрятся на одном дыхании. Профессионально выстроенные молчаливые планы в стиле «думающего вслух Штирлица», с музыкой на заднем плане — предвосхищение режиссёрских «находок» Татьяны Лиозновой —в её «Семнадцати мгновениях», которые выйдут на экраны только полтора года спустя. Городские сцены снимали в Таллине, а пляжные — в приморском Пярну. Именно там, в реально существующем ресторане «Раннахооне», ансамбль музыкантов исполнил для моряка Войтина песню «Сосны с непокрытой головой». Фильму была суждена долгая жизнь.

НЕСКОЛЬКО НАЗАД

В 1969 году в журнале «Юность» была опубликована повесть молодого журналиста Дмитрия Тарасенкова «Человек в проходном дворе». В небольшом курортном городке на берегу Балтийского моря среди бела дня убит безобидный старичок-отдыхающий, неподалёку от тела обнаружен немецкий кастет времён войны. Минут за двадцать до гибели этот человек столкнулся на улице с бывшей связной партизанского отряда — она узнала в нём товарища по подполью, но тот, в свою очередь, ответил, что она обозналась.


Детективная история просилась на экран. В повести Тарасенкова сюжет построен на противостоянии интеллектов, которое стоило показать советскому зрителю.

Снимать картину поручили режиссёру Марку Орлову. Незадолго до этого он закончил для телевидения ленту под названием «Сердце Бонивура», вызвавшую искренние симпатии зрителей. Героическая романтика - кредо Орлова. Он обладал особым чутьём на актёров способных сыграть роль рыцаря без страха и упрёка.

Таким был Геннадий Корольков, приглашённый на роль молодого оперативника Бориса Вараксина

«Человека в проходном дворе» снимали на Киевской киностудии имени Довженко. К сожалению, сегодня, практически нет шансов обнаружить информацию о том, как проходили пробы, но итоговый выбор режиссёра можно без преувеличения назвать безупречным.

Ансамбль сложился поистине звёздный: Вацлав Дворжецкий (гроссмейстер интеллектуальных многоходовок - Кыргемаа, руководитель местного комитета госбезопасности), Николай Ерёменко-старший (цепкий и дотошный капитан милиции Сибул), Ирина Скобцева («весёлая вдова», ослепительная Клавдия Юшкова), Эве Киви (умница и красавица Кристина, связная Вараксина)

Харий Лиепиньш (предприимчивый «негоциант» Пухальский), Антс Эскола (вечно мучающийся сомнениями Мартин Мягер).

Двоих артистов режиссёр пригласил из своей прошлой картины. Виктор Чекмарёв сыграл приятеля погибшего — перестраховщика Буша.

А одну из ключевых ролей — старого моряка Войтина, рискнувшего провести своё собственное расследование и не побоявшегося встретиться с убийцей лицом к лицу — получил Иван Переверзев. Актёр необъятного диапазона, способный сыграть великого флотоводца (Фёдор Ушаков в фильме «Корабли штурмуют бастионы») и иностранного шпиона (Незнакомец в «Деле пёстрых»), обаятельного вельможу (генерал-губернатор Одессы в «Опасных гастролях») и вышколенного, невозмутимого дворецкого (Бриггс в «Чисто английском убийстве»).

Вера Саранова, как лунный луч скользнула и исчезла

Актрису Веру Саранову отечественный зритель запомнил по роли Раи Познанской. Дебютировала двадцатилетняя актриса, только что окончив Киевский государственный институт театрального искусства им. И. Карпенко-Карого.
Роль Раи Познанской, сыграна так убедительно - девушка как будто шагнула в кадр из реальной жизни. Индивидуальность актрисы, её необыкновенная красота, неторопливая манера разговаривать, тембр голоса, низкий, бархатный, взгляд, необыкновенно украсили образ Раи.

Красота для актрисы - уже часть таланта, а у Веры - глубокая, умная красота: в кадре можно не проронить ни слова, но будет сказано так много... аристократическая манера держаться, и… такая непростительная для советского кино сексуальность.

Вера Саранова в Фильме Рождённая революцией. Эпизодическая роль.

Потом актрису снимали в дешёвом «довженковском» ширпотребе; большей частью, увы, в эпизодах. В итоге: обладательницу выигрышной, неординарной красоты на киевской студии удачно замариновали и заархивировали, а режиссёры из Москвы и Ленинграда упорно её не замечали. После развала СССР следы Веры Сарановой теряются….


В фильме место действия не обозначено: ничего определённее «нашего города» и «этой местности» от персонажей не услышишь…Курорт, куда приезжает на отдых бывший партизан. Неожиданно он становится жертвой зверского убийства в проходном дворе.

Расследование выводит на историю военного времени, связанную с гибелью партизанского отряда.
Такое обстоятельство в советское время расценивалось как ЧП. В 1971 г. война была сравнительно недавним прошлым, поэтому к расследованию подключается Комитет Госбезопасности в лице старшего лейтенанта Вараксина. Оперативник выдаёт себя за москвича-студента, ожидающего визу, чтобы завербоваться в сельдяную экспедицию. Он селится в гостинице, где жил убитый. Там знакомится с соседями жертвы, выявляя свидетелей.

Проходной двор - никакой не двор, а переулок Катарийна кяйк (Katariina käik), существующий с XV столетия и соединяющий улицы Вене и Мюйривахе. Одну его сторону составляет глухая стена бенедиктинского монастыря Святой Катарины, основанного ещё в XIII веке, другую — фасады жилых домов, которым давно перевалило за 500 лет. Надо отдать должное оператору фильма Владимиру Давыдову, сумевшему показать его в совершенно безлюдным и глухим местом.

Большую часть городских сцен Давыдов сумел снять на одной-единственной, хоть и очень длинной улице Старого города (сегодня это Pikk tänav).
В пляжных сценах зритель видит приморский Пярну. Причём гостиница «Энгла» реальна, как и ресторан «Раннахооне», в котором моряк Войтин просит музыкантов исполнить «Сосны».

Эту песню Людгардаса Гядравичюса на слова Наума Олева тоже можно считать героиней фильма. Поэт смог сложить стихи, от которых на глаза наворачивались слёзы даже у фронтовиков.

Сосны с непокрытой головою
Вдоль дорог судьбы моей стоят,
И порой пьянящий запах хвои
Вдруг оглушит, как шальной снаряд…

ПО СЛЕДАМ «КЕНТАВРА»

В истории написания повести «Человек в проходном дворе» вопросов гораздо больше, чем ответов. Что подвигло Дмитрия Тарасенкова на написание повести - уже не установить: в открытых источниках информация о нём практически отсутствует, он числился в персонах non grata, сделав карьеру на радио «Свобода». Спустя несколько лет после премьеры фильм стал демонстрироваться со сбоем в песне на фоне идущих титров. И дотошные зрители не могли найти в них имён автора сценария Д. Тарасенкова и оператора-постановщика В. Давыдова. Лишь позже выяснилось, что они во второй половине 1970-х эмигрировали в США. А тогда с подобными эмигрантами был «разговор короткий». Их работы или вовсе не показывали, или, если они имели большой успех, урезали.

Возможно, взяться за перо Тарасенкова подвигли рассказы отца — военного корреспондента Балтийского флота, который мог писать о партизанском движении в Прибалтике. Дмитрию не было двадцати, когда отец умер. Повесть была опубликована спустя десять лет … что, возможно, и объясняет обилие неопределённостей в тексте.

Судя по названиям населённых пунктов и фамилиям некоторых действующих лиц, события повести разворачиваются в Литве. Оперативник выдаёт себя за москвича-студента, ожидающего визу, чтобы завербоваться в сельдяную экспедицию (то есть порт достаточно крупный — суда ведут лов вне советских территориальных вод).

Действие фильма перенесено в Эстонию. Здесь узнаваемые пейзажажи Таллина и Пярну. О достижениях республики бодро рапортует диктор радио. «Кентавр» водит автобус на линии Ранну — Майдла — в кадре несколько раз появляется соответствующая табличка. В картине есть двое консультантов — Н. Черняк и В. Найдёнков. Можно лишь гадать, были ли это «кураторы» от КГБ или просто уцелевшие подпольщики. Однако сам факт их участия в съёмках говорит о том, что создатели картины стремились максимально соответствовать исторической правде. А она была таковой: на территории Эстонии партизанские отряды и подпольные организации были куда многочисленнее и активнее, чем в Литве, где среди гражданского населения не было недостатка в пособниках захватчикам.

Разоблачение нацистских приспешников оставалось острой темой и спустя десятилетия после Победы. Поступок Войтина, попытавшегося самостоятельно вычислить и наказать предателя, погубившего сотни людей, среди которых была и его жена, никому не казался «художественной гипперболой».

История сохранила несколько случаев, схожих с тем, что составил фабулу «Человека в проходном дворе». Люди, остававшиеся на подпольной работе, не были профессиональными разведчиками. До войны у них были совершенно мирные профессии, и специальную подготовку из-за стремительного наступления фашистов успели получить очень немногие.

Так что в 1941–1942 годы гестаповцам зачастую даже не было необходимости задействовать провокаторов — подпольные группы в большинстве случаев проваливались просто по неопытности. Учиться конспиративным премудростям приходилось фактически в боевой обстановке, и опыт этот был бесценен.

К 1943 году партизанское движение в Эстонии начало набирать силу. В 1944-м, только по официальным данным, здесь действовало более тысячи партизан и подпольщиков. Одной из наиболее результативных подпольных групп был отряд, организованный Александром Суйте в городе Кивиыли ещё в 1942 году. В мирной жизни Суйте был шахтёром. Когда началась война, примкнул к одной из воинских частей, отступал в ней до Ленинграда, прошёл подготовку в разведчастях Балтийского флота и был заброшен в тыл к немцам.

Отряд разгромили в мае 1944 года. Сам Александр Суйте вместе с несколькими товарищами — Бернхардом Кентемом, Айно и Нигуласом Локотарами — попал в засаду, был схвачен и после зверских пыток расстрелян 9 июня 1944 года. Предположение о том, что Тарасенков-старший мог писать о подвигах отряда Суйте, не выглядит невероятным.

Трагично сложилась и судьба одной из наиболее крупных подпольных организаций Эстонии, действовавшей на юго-востоке республики. Руководил ею бывший заведующий сельхозотделом Печерского уездного исполкома Сергей Соколов. В конце 1943 года гестаповцы внедрили в подполье своего агента, вскоре последовали аресты. Большую часть арестованных, включая Соколова, расстреляли в феврале-марте 1944-го, остальных отправили в концлагеря.

Вычислить реального «Кентавра» вряд ли удастся. Но история, рано или поздно, всё расставляет по своим местам.