Бытует мнение, что раньше жилось лучше

Далеко не все в СССР были высокооплачиваемыми рабочими. Сразу после институтов многие получали в районе 100 р., а такие категории как библиотекари на такой зар. плате были всю жизнь. Немного получали работники почты, сотрудники разных НИИ (которых до чорта было), многочисленных контор и лабораторий и т.д. Я вон выше давал монолог Крамарова про "водочную экономику". Он шуточный, но там обычная советская семья и цифры не с потолка взяты. 70-е годы, он 140 р., жена - 100р. и дочка-школьница в семье. Куда тут разбежишься?

По рыночным ценам все эти люди мясо могли купить разве что на день получки. В Москве-Ленинграде было попроще.

Даже эти 160 р. - это уже поздний Горбачев. Зарплаты в СССР были разные в разные годы. Средняя составляла в 1960 — 80, 1970 — 122, 1980 — 169. Цены же оставались стабильными только на хлеб/молоко и транспорт.

Это сообщение отредактировал OlegKorney68 - 10.09.2018 - 06:31

Попытаюсь вернуться к теме топика. Была в СССР одна категория, которая жила очень хорошо. Это люди творческих профессий, точнее их очень небольшая часть. Известные писатели, режиссеры, композиторы. Гонорары (вполне официальные) ведущих этих деятелей даже сейчас могут вызвать зависть.

Издаться было непросто, да, зато победившие в конкурентной борьбе за право видеть фамилию на обложке получали неплохой приз. Даже за публикацию в журналах платили неплохие деньги: за авторский лист опубликованного произведения (порядка 25 страниц на машинке) центральные журналы отстегивали (причем независимо от членства в Союзе писателей) порядка 250 рублей (при средней зарплате в 150). Что же говорить о книгах, где гонорар за авторский лист прозы при минимальном тираже был 300 рублей, а с учётом потиражных мог быть 600 рублей и больше?

А теперь прикинем

Самые высокооплачиваемые из пролетариев получали, ну, пусть 500 руб. Получается, с гонорара за одну изданную книгу ее автор мог жить с шахтерской зарплатой от полутора до трех лет. Плюс переиздания. За каждое следующее платили, правда, все меньше и меньше, но тоже солидно. Да и это умудрялись обходить: чуть подшаманил текст, получил надпись «исправленное и дополненное», а с каждой новой редакции счет начинался заново. К примеру, пристальное внимание многих хороших авторов к детской литературе не в последнюю очередь объяснялось и тем обстоятельством, что детская литература при прочих равных выходила большими, нежели «взрослая», тиражами.

К примеру, в «Детгизе» минимальный тираж был 100 000 экземпляров, т. е. «с колес» платили тройные потиражные.

Кстати, хорошую детскую литературу охотно переводили за рубежом, а «перевестись» тогда было голубой мечтой любого писателя, не только детского: за это шли пусть не доллары, но инвалютные рубли. Гонорар Эдуарда Успенского, к примеру, за 10 последних советских лет исчислялся сотнями тысяч инвалютных рублей.

Кстати, вопреки расхожему мнению, в среде киношников самые богатые были не режиссеры или звездные артисты.

Вот известный советский сценарист Владимир Кунин: «Даже зубры советской романистики люто завидуют киносценаристам. Причина зависти четко поддавалась вскрытию при помощи всего двух самых примитивных арифметических действий – сложения и вычитания. За семьдесят пять страниц сценария для полнометражного фильма киностудии платили от шести до восьми тысяч рублей. В зависимости от имени и заслуг сценариста. Когда же фильм выходил на экран, то сценаристу еще доплачивали и «потиражные» – примерно полтораста процентов от договорной суммы. А это еще минимум девять тысяч. А то и больше... Итого за один сценарий – пятнадцать!

При стоимости «Запорожца» в три с половиной тысячи рублей этот гребаный сценарист за одну свою тощенькую рукопись мог купить сразу четыре «Запорожца» или два с половиной «Жигуленка»!»

А вот Андрон Кончаловский: «Сценаристы получали потиражные, то, что на Западе называют «роялти». При больших тиражах это были хорошие деньги: сценаристы были богаче режиссеров»

В музыке, кстати, была примерно та же ситуация: самые большие деньги шли вовсе не тем, кто блистал на сцене. Певцы официально получали до 50 рублей за концерт, что, конечно, по сравнению с коллегами было курам на смех. Конечно, в ход шли «левые» концерты, но за них тогда сажали, и увлекаться этим делом было чревато. Сравните с доходами поэтов или композиторов, которым «капало» за каждое исполнение песни.

Суперзвезды уровня Юрия Антонова или Раймонда Паулса только на авторских отчислениях, по их собственному признанию, получали в месяц порядка 12–15 тысяч рублей. Тысяч. Рублей.

Занятно, что полноводная финансовая река эта собиралась из ручейков, текущих из самых неожиданных мест. Авторское право в Советском Союзе соблюдалась безукоризненно, поэтому львиная доля этих денег шла даже не от пластинок, выходивших невиданными сегодня тиражами, а из банальных ресторанов. Репертуар там литовался, и за каждое «Гляжусь в тебя, как в зе-е-еркало», провытое кабацкими лабухами нетрезвым клиентам в промежутке от Калининграда до Петропавловска-Камчатского, Юрию Антонову капала копеечка.

не смеши.

Везло единицам а большинство творческих личностей всю жисть играло зайчиков с ежиками в ТЮЗе или кропало стишки с рассказами в газету сельская жизнь за те же сто рублей в месяц.

Жили нормально как раз работяги особенно на сдельщине.

Батька слесарил в МТС изначально, плюс в сезон работал на комбайне, за уборочную по намолоту получал 1500-2000 рублей

Это сообщение отредактировал Жухрай - 10.09.2018 - 06:58

Но даже эти супер-доходы по советским временам меркнут перед заработками драматургов.

Дело в том, что только они обладали невиданной более нигде привилегией: они получали живые деньги, свой процент, от каждого сыгранного спектакля.

Как это так получилось, концов уже не найти.

Одни говорят, что свой процент они выбили еще до революции, а покуситься позже никто не решился. Другие рассказывают, что еще на заре советской власти большевики рассудили о «главнейшем из искусств» совершенно иначе: кино оставалось забавой для крупных городов, цирки тоже работали в основном по столицам, а вот свои театры, пусть любительские, были в каждом, даже самом провинциальном и маленьком, городе. Вот новая власть и решила «порадеть» сочинителям революционных пьес.

Так или иначе, но получали драматурги очень много: их процентные отчисления от валового сбора шли по количеству актов в пьесе, по 1,5% за акт, и пятиактная, к примеру, пьеса давала 7,5% от сбора. Это очень много. В знаменитом докладе сусловской комиссии Сталину цифры приводились впечатляющие: «Так, драматург Барянов за публичное исполнение написанной им пьесы «На той стороне» получил только в 1949 году около миллиона (920,7 тыс.) рублей процентных отчислений. Драматург Софронов в том же году получил 642,5 тыс. рублей, братья Тур — 759 тыс. рублей.

Писатель Симонов получил процентных отчислений за четыре последних года около 2500 тыс. рублей».

Авторы пьес стали притчей во языцех. Даже Михаил Шолохов, только на зарубежных переводах получивший не один легальный миллион, отправляя как-то в «Правду» телеграмму с просьбой оплатить заказанную газетой статью, написал: «Гонорар не получен. Скромно напоминаю, что я не драматург. Привет. Шолохов». Дело доходило до курьезов. Однажды в Белоруссии руководитель детского кукольного театра при клубе одного из минских заводов написал для своего театра пьеску. Творение неожиданно получилось удачным, пьеска стала популярной и впоследствии была поставлена в 104(!) профессиональных кукольных театрах СССР.

А нищий «кружковод» с заплатой в 80 рублей в одночасье стал одним из богатейших людей республики.

Только потратить в СССР такие деньги было попросту невозможно...

Я и говорю, что это уровень творческой элиты, причем авторов. Даже знаменитые артисты получали на порядки меньше.

Вот из поминаемого письма Суслова от 17 октября 1950 года «О серьёзных извращениях в оплате труда авторов за публичное исполнение их драматических и музыкальных произведений».

"Комиссия по поручению Политбюро ЦК ВКП(б) рассмотрела вопрос о серьёзных извращениях в оплате труда авторов за публичное исполнение их драматических и музыкальных произведений и представляет на Ваше рассмотрение соответствующий проект постановления.

Оплата труда авторов драматических и музыкальных произведений складывается главным образом из процентных отчислений со сборов за публичное исполнение произведений.

Действующая в настоящее время система процентных отчислений предусматривает выплату драматургам, переводчикам и инсценировщикам за публичное исполнение их произведений 1,5% со сбора за каждый акт пьесы, идущей в театрах РСФСР, независимо от общего количества осуществлённых постановок. В среднем за пьесу автор получает от 4,5 до 7,5% с валового сбора. Оперным композиторам в большинстве республик за 4-актную оперу выплачивается 5,25% от сбора, либреттистам — 2,75%; авторам симфонических и камерных произведений — 2%, авторам текстов и музыки массовых песен — по 1,5%. Такие отчисления авторы получают пожизненно, а после их смерти отчисления в течение 15 лет получают наследники.

Существующая система авторских процентных отчислений введена инструкциями Наркомпросов союзных республик свыше 25 лет тому назад и в настоящее время устарела.

Установленное пожизненное (с правом наследования) процентное отчисление даёт возможность некоторым авторам получать в течение многих лет большие суммы гонорара за одно и то же произведение. Поактная же выплата гонорара приводит к тому, что авторы стремятся создать сценические произведения с возможно большим количеством актов, руководствуясь при этом не художественными соображениями, а интересами личной наживы.

Сложившаяся практика процентных отчислений приводила к непомерному обогащению отдельных драматургов, переводчиков и инсценировщиков. Так, драматург Барянов за публичное исполнение написанной им пьесы «На той стороне» получил только в 1949 году около миллиона (920,7 тыс.) рублей процентных отчислений. Драматург Софронов в том же году получил 642,5 тыс. рублей, братья Тур — 759 тыс. рублей. Писатель Симонов получил процентных отчислений за четыре последних года около 2 млн. 500 тыс. рублей; драматург Лавренев — около 1 млн. 200 тыс. рублей.

Получая из года в год за исполнение своих произведений огромные суммы, некоторые авторы перестают работать над повышением своего мастерства и не создают новых высокохудожественных драматургических произведений.

Ещё большие извращения существуют в оплате труда переводчиков и инсценировщиков, которые получают процентные отчисления наравне с авторами оригинальных произведений. Так, переводчица Мингулина за перевод пьесы «Глубокие корни» в течение трёх последних лет получила 810 тыс. руб., Рубинштейн за переводы и переделки венских оперетт — 670 тыс. руб., переводчица Зубова за перевод «Пигмалиона» Б.Шоу получила за последние четыре года 588 тыс. руб., переводчик Желябужский за инсценировку романа «Овод» Войнича за два с половиной года — 650 тыс. рублей. Авторы слегка подновленного перевода либретто оперетты «Марица» — Спиро, Цензор и Ярон за три года получили 450 тыс. рублей. Автору инсценировок Волкову («Анна Каренина» и др.) за последние три с половиной года выплачено отчислений свыше 1 млн. рублей; Щепкиной-Куперник за переводы нескольких произведений Шекспира и Шиллера за последние четыре с половиной года выплачено в виде процентных отчислений около 1 млн. 300 тыс. рублей.

Переводами пьес, либретто опер и музыкальных комедий зачастую занимаются малоквалифицированные люди, во многих случаях даже не знающие иностранных языков. Пользуясь существующими старыми переводами, они вносят в них незначительные изменения и становятся авторами и соавторами произведений, получая большие суммы по процентным отчислениям. Эта группа авторов, не обладая талантами и способностями к созданию оригинальных произведений и занимаясь переделками переводов и инсценировками, зачастую низкого качества, ведёт паразитическое существование за счёт государства. Так, некий Архипов (Зайцев), не зная ни одного иностранного языка, получил крупные суммы за незначительные и ненужные переделки переводов пьес К.Гольдони «Слуга двух господ», «Трактирщица», пьес Шиллера «Коварство и любовь», «Разбойники» и других. Ежегодно выплачиваются сотни тысяч рублей процентных отчислений за недоброкачественные переводы Е.Геркену, В.Эльтону, Л.Сегаль, В.Марковичу и другим халтурщикам и бракоделам.

При нынешней системе оплаты авторского труда не стимулируется также творчество в области оперной и симфонической музыки, т.к. оперные и симфонические произведения исполняются значительно реже, чем произведения лёгкой, развлекательной музыки. Вследствие этого, например, композитор Шостакович за созданное им высокоидейное и художественное произведение — кантату «Песнь о лесах» получил авторских процентных отчислений за год только 144 рубля и 10 тыс. рублей за её издание, в то время как авторы лёгкой, развлекательной музыки получают большие суммы авторских отчислений."
https://aftershock.news/?q=node/590252&full

Это сообщение отредактировал OlegKorney68 - 10.09.2018 - 07:20

Сравните с зарплатой опера из "Эры Милосердия" в 465 рублей.

В 1987 году мне было 16 лет. С другом поехал в Абхазию отдыхать на 2 недели. С собой каждый взял по 25 руб. Билет был абсолютно бесплатным, для нас, как для учащихся ж/д техникума. Ходили есть в столовую только в обед, завтракали и ужинали булкой с колбасой и чаем. Каждый вечер ходили в видео салон, смотрели буржуйские фильмы (рэмбо и прочие "хиты"). Жили в комнате частного дома. На обратную дорогу остались деньги, на которые мы купили огромную порцию шашлыка. Воспоминания о совке только положительное. Вроде дефицита была много, но вроде как и все было. Вспомнил, что обед в техникумовской столовой стоил 50 коп.(первое, второе, чай, стакан сметаны и сладкая булочка). Туфли саламандра стоили 40 руб.

Швея до появления швейной машинки зарабатывала 60 копеек в день, вручную делая один комплект одежды в день. После появления швейной машинки она так же получала 60 копеек, но шила уже несколько десятков комплектов.
Швейная машинка облегчила труд, но работы меньше не стало и зарплата не поднялась, потому что теперь понадобились закройщики, настройщики, сбытовики.

Это сообщение отредактировал mrPitkin - 10.09.2018 - 10:23

Так сдельных было несколько вариантов:
- сдельно-премиальная
- сдельно-прогрессивная
- прямая сдельная

Тебе за какую пояснять?

Но ты так и умолчал что за солнечные батареи ты лепил для Бурана... Ибо спиздевший один раз, спиздит и во второй!
И еще. Я что-то сильно сомневаюсь что на предприятии которое делает военно-космическую программу и участвует в постройке Буранов будут полагаться на ОДНОГО рабочего без которого некому точить колеса для планера...
Для других самолетов их как то делали же.

Это сообщение отредактировал ИванДулин - 10.09.2018 - 11:02

любой мог заработать если хотел... другое дело что не все хотели работать физически... например студент мог выбрать любую смену и отработав 8 часов на комбинате искуственной подошвы сразу на руки получал 8 руб. 56 коп... лично я частенько забегал на подработку на ето предприятие... был оформлен как студент не постоянно, а типо на подхвате...

Для школоты много было возможностей заработать. Подметать ток на элеваторе, платили 30 рублей, сколачивать ящики на маслосырзаводе, штурвальным на комбайне, рубить деревья на трассе.

Раньше школьники не были лодырюгами как сейчас, работать начинали с 12-14 лет.

Это сообщение отредактировал mrPitkin - 10.09.2018 - 11:17

У нас в гаражах были и генералы и творческие работники... Но самыми крутыми были два шофера экспедитора)))) Один водку с завода "Кристалл" развозил по магазинам, другой живую рыбу с подмосковных хозяйств))))

швейную машинку через какое-то время мог приобрести любой и облегчить домашний труд
а машины-автоматы для вышивания и для других операций, так вообще не требуют рабочего мест, так же как и ткацкие станки, пару инженеров на целый цех

Сколько ресурсов и рабочих рук стоит сделать швейную машинку автомат и материалы к ней? Это лишь верхушка айсберга "два человека".

В ручной мануфактуре требуется максимум.. крестьянин посеявший лён или постригший овцу, кузнец для изготовления иглы и ткачиха.. по совместительству швея.

Наладить производство стоит дорого, но после окупаемости, цена продукции копейки, ибо производство преимущественно тоже автоматическое.
Вы троллите, что-то уж совсем наивные рассуждения? Ладно капитализм вами ненавистен, но и в СССР был прогресс…

Ну вобщем то уже и не СССР, это было время перестройки.

ну так давай посмотрим, может ли быть при этих сдельных вариантах одинаковой зарплата у разных станочников?

про Буран я написал, что к его производству приложил руку тот завод в Москве, где я работал два месяца в командировке, на заводе говорили, что производят солнечные батареи к Бурану, так оно или нет, я утверждать не могу, не уполномочен, но то, что на этом заводе что-то изготовляли к Бурану я предоставил ссылку на награждение завода за вклад в космонавтику того времени, а буран, если вы знаете что это, то имел прямое отношение к советской космонавтике.
я понимаю, вам очень сильно хочется выебнуться и утереть нос какому-то выскочке Ловчеволку, который тут вдруг вознамерился с вами спорить и возражать, вы же такой умный и всезнающий, проработали в СССР во всех областях, но при этом так и не назвали свою профессию, где в описываемое мною время вы трудились, что пытаетесь оспорить мои слова о том, какая зарплата была на заводе Квант в Москве и какая была в провинции, пока получается только какое-то хамство и грубость с вашей стороны и ни одного аргумента, что именно ваше мнение является правым и неукоснительным.

Посчитаем эти "копейки". Сейчас оптовая цена льняной ткани в среднем 200 руб/метр. На крестьянскую рубаху нужно в среднем 2 метра ткани, рубаха в царской России стоила 3 рубля, фунт мяса 20-40 копеек, пуд хлеба 1.80 руб.

Значит в современном исчислении эта рубаха будет стоить 4 кг мяса, в среднем 1000 рублей. Сейчас вы купите такую рубаху за 1000 руб при всеобщей "автоматизации"?

предлагаю тем, кто пытается дальше развивать со мной тему станочников в 80-е годы СССР перед началом своего поста писать коротко:
мои данные:
80-е годы СССР станочник, фрезеровщик инструментального цеха 5-го разряда (+ диплом "Обработка металлов резанием") - стаж 7 лет

этого будет хватать для понимания, что перед того оппонент, у которого за спиной стаж работы и профессия по которой он спорит на основе своих знаний, а не балбес, который где-то что-то прочитал и пытается вставить свои пять копеек в спор взрослых людей.

Полагаю, что и сейчас у станочника фрезеровщика или токаря зарплата будет от 100 000 рябчиков.

так сейчас уже руки не сильно важны, сейчас включил станок и кляцай кнопками, скукотища одна.)
зп хорошая у этих профессий, но станочников все меньше и меньше, никто не хочет марать руки стружкой и работать за станком.