Клара Румянова. Та самая

Андрей Можаев. Вспоминая актрису Румянову

8 фото via

В нашем доме часто звучит неповторимый голос Клары Михайловны Румяновой. Дети любят слушать записи знаменитых песен из мультфильмов в её исполнении. А я при этом каждый раз думаю: необходимо собраться, сесть и написать то, что знаю об этой актрисе.

Судьба её сложилась парадоксально. При всей общей любви к ней и невероятной популярности, история Румяновой – это история ещё одной искалеченной актёрской жизни.


Клара Михайловна Румянова

Я познакомился с Кларой Михайловной во второй половине восьмидесятых годов, уже на вершине её славы. Тогда шла «перестройка», и открылись некоторые возможности говорить на темы, ранее подпадавшие полной или выборочной цензуре. И Румянова задумала, а следом начала осуществлять свой цикл интермедий «Женщины в русской истории». Некоторые части цикла она поставила на сцене Театра-студии киноактёра. Увы, эта экспериментальная площадка, где режиссёры обкатывали будущие экранные работы, а киноактёры могли «держать форму» и наращивать сценический опыт, вскоре была закрыта.

Также, на телевидении сняли ряд сценических монологов Румяновой по этому циклу. И вот в самой середине этого труда Кларе Михайловне потребовалась помощь. Нет, она бы и дальше сумела всё сделать сама: собрать материалы, составить композицию, написать текст, найти музыку, нужные костюмы и т.п. Но её старенькая мама серьёзно заболела, и актриса, уже сама пожилого возраста, оказалась связанной постоянным уходом, лечением. Они жили вдвоём, и никого из родни у них не было.

Вот тогда приятели Румяновой попросили меня, достаточно молодого в ту пору и по годам, и по опыту работы, помочь ей. Нужна была помощь в подготовке и обработке материала о драматичной судьбе Натальи Борисовны Шереметьевой, дочери петровского фельдмаршала, победителя шведов в Северной войне. На что я, разумеется, с большой радостью согласился. И начались наши частые встречи, долгие пространные беседы.


В молодости

Клара Михайловна и её мама жили на Мосфильмовской улице в двухкомнатной, но тесной квартире. Жили очень скромно, без «излишеств». Имелось только необходимое. Кухня, где мы чаще всего беседовали за чаем – вся в кудрявых комнатных цветах и развешенных сборах трав. И – обволакивающий аромат от них!

Румянова была знатоком народной медицины, сама выхаживала маму. В ней выступало явное дарование лекаря. Сколько подробнейших советов она раздавала! Скольким помогала эта огненно-живая, весёлая на людях и совершенно открытая, прямая по характеру женщина! А ведь и она в ту пору уже прихварывала. Но это, вместе со всем грузом тяжёлых жизненных переживаний, нисколько не меняло её нрава.

Итак, я какое-то время ходил в Историческую библиотеку к знакомой сотруднице. Отыскивал с её помощью в старинных книгах сведения, выписывал. А после засиживался на Мосфильмовской до ночи: мы обсуждали, прикидывали возможную композицию, развёрнутый монологический текст, из которого Клара Михайловна сама будет выкраивать под себя окончательный вариант.

Тогда, в разговорах, я многое узнал о ней с её слов. Она была откровенна, проста в обращении, а суждения, мнения, оценки отличались неизменной ясностью.

Актёрская карьера Клары Михайловны начиналась блестяще. Она закончила ВГИК, знаменитейшую мастерскую С.А. Герасимова, выпускавшую лучших киноактёров. Её заметили, и пошли роли. Эта хрупкая женщина с удивительными небесно-голубыми глазами владела всеми основными гранями таланта, мастерства. Жёстких и зачастую жестоких рамок амплуа для неё не существовало.

Она превосходно танцевала, пела, могла блистать в водевиле, мелодраме. Комические, сатирические, лирические и героические роли равно были по плечу. Но всё же, самая сильная сторона – остро драматическая. Её глаза вмещали и выражали на экране страдание трагедийного накала! Так случилось в небольшой роли из картины Швейцера по роману Толстого «Воскресенье».

И судьба, казалось, ведёт актрису именно этим путём к вершине той поры – к роли княжны Марьи Болконской в фильме-эпопее «Война и мир». Бондарчук остановил свой выбор именно на Румяновой в паре с Олегом Стриженовым, которому предназначалось играть князя Андрея.

В принципе, всё было решено, выбор сделан. Актёров захлёстывал азарт и восторг от будущей работы. Кинопробы продолжались ради отчётности, чтобы соискатели и чиновники не могли обвинить постановщика в субъективном выборе. Возможность обвинений подкреплялась тем, что второй режиссёр картины Николай Досталь был в ту пору мужем Румяновой.

И вдруг на этих пробах происходит нечто: Бондарчук решает посмотреть Смоктуновского на роль князя Андрея. Видимо, это делалось всё из той же подстраховки ради министра культуры Фурцевой, ярой поклонницы этого актёра, чтобы уже наверняка утвердить избранных. И было ясно без проб, что Смоктуновский, при всём таланте, не подходит изначально по типажу. Но смена назначена – актёры в павильоне. Пробовали по сцене прощания перед отъездом князя Андрея на войну: сестра одевает ему на шею цепочку с иконой и благословляет.

Румянова отыграла, как и положено ей. А когда Смоктуновский ушёл, вдруг при членах группы, дружески называя Бондарчука по имени, высказала в запале, ещё пребывая в роли: зачем он пробует на князя, офицера, сутулого актёра с явно еврейской внешностью?! Это не было произнесено оскорбительно – это было простое определение факта. К тому же, она переживала за Стриженова, но никакими национализмами и прочими «измами» никогда не страдала. И вот – вырвалось!

В ответ – минута полного, гнетущего молчания. Изменившиеся физиономии Бондарчука и Досталя... И такой же их молчаливый уход.

Да, Клара Михайловна сожалела о тех словах. Но было поздно: никто объясняться с ней не собирался. Бондарчук, опасаясь слухов, наговоров, снимает с ролей Румянову и Стриженова, подбирает другую пару, всем известную по фильму. А Досталь, перестав вообще разговаривать с женой, мгновенно подаёт на развод. И следом её перестают снимать, не предлагают ролей. Это известный, негласный и самый жестокий приём корпоративной киномашины вкупе с надзирающими чиновниками. И применили его бывший друг с бывшим мужем.

Бойкот посмел тогда нарушить только Михаил Абрамович Швейцер, блистательный режиссёр и бесстрашный человек. Он сам чуть раньше попал под «каток» цензуры, запретов, травли своей же «кинобратией» за острую, злободневную картину о деревне "Тугой узел", снятую им по очерку Тендрякова.

Швейцер был прям и честен, и ему негласно запретили снимать фильмы на современные темы. Он вынужденно перешёл на экранизации. Блестяще ставил русскую классику, сделался глубоко верующим православным человеком, у которого в доме открыто стояли иконы.

Михаил Абрамович всегда сочувствовал актёрам, попавшим в беду, и старался помогать, чём возможно. То есть – давать, прежде всего, роли.


Роман Качанов, Клара Румянова и Василий Ливанов РИА Новости

Но вернусь к Кларе Михайловне. С той поры жизнь молодой женщины опрокинулась: ни заработка, ни надежд на возможные перемены. Её просто выбросили из кино и почти выбросили из жизни. Она узнала отчуждение многих, одиночество. Замуж больше не выходила.

И вот тогда Румянову спас уникальный голос, музыкальность. Талант пробил возведённую стену в совершенно неожиданном направлении. Благодаря бойкоту, «Союзмультфильм» открыл свою «звезду» первой величины на десятилетия, а все мы обрели то, что осталось в наследие от актрисы.

Сама же Клара Михайловна надолго ушла за кадр. Жил только её голос. Он не просто оживлял, но превращал в яркие образы и мультзверушек, и прочих, совсем уже диковинных персонажей. А что сказать о песнях?! В какие только образы ни воплощалась Румянова, какие краски ни находила изнутри них!

То есть, она сама создавала с опорой на песни живые звучащие образы то гонимого ветром пёрышка, то облаков-белогривых лошадок, то Джона-ячменное зерно, то злорадную блоху с едва не мефистофельским смехом и ещё многое-многое. И всей этой классикой жанра мы с нашими детьми косвенно обязаны Бондарчуку!


Озвучка с Анатолием Папановым

Но, тем не менее, вопреки огромному успеху, драматический дар актрисы искал выхода, не находил его и постоянно мучил. Груз несыгранных ролей – тяжелейший груз в быстротекущем времени жизни. Невозможно забыть, как однажды в беседе она вдруг выкликнула со стоном: «Если б ты знал, как я хочу играть! Какие драматические роли я могла бы исполнить! Как я устала выламывать свой голос! Для меня это почти каторга! Нет, я понимаю, как это нужно детям, какая это радость. Но…».

Да, всё дело – в этом самом «но». Тот лирико-героический цикл о прекрасных женщинах нашей истории и зародился в воображении Клары Михайловны, как необходимейшая отдушина. Вдобавок, она прекрасно видела ту захлестнувшую общество деградацию, ложь, измельчание. Размышляла и находила возможность противодействия в живом прикосновении к истории через сценические образы и судьбы высокого звучания.

И полностью вкладывалась в своих героинь: в святую княгиню Евдокию, супругу Дмитрия Донского, в княжну Белозерскую, ушедшую вслед за любимым и сражавшуюся под видом мужчины на Куликовом поле, или в ту же страдалицу-схимонахиню Наталью Шереметьеву. В этих работах актриса-автор сумела найти сочетание лиризма с эпическим звучанием и драматизмом трагического содержания.

Естественно, в этом материале Румянова соприкасалась с основой уклада минувшей жизни, которая спаяла народ в тяжелейшие времена. И наши беседы с ней неизменно упирались в Православие, веру вообще. Клара же Михайловна была воспитана в атеизме и коммунистических убеждениях. Её отец, родом из семьи фабричных Иваново-Вознесенска, был бригадным комиссаром, погиб в сорок первом году в боях под Ростовом.

А раньше, в тридцать седьмом, его арестовали и посадили в знаменитый Владимирский централ. Дочь его, ребенком, часто ездила с мамой к нему. И те узелки-передачи, мрачные коридоры, решётки, то горе остались в памяти глубочайшим переживанием. Кстати, этой памятью Румянова и наполнила роль в картине Швейцера по роману «Воскресенье».

Перед войной отца выпустили и даже восстановили в должности, звании. Он же, несмотря на пережитое, в убеждениях не поколебался. И его пример, конечно, во многом руководил жизнью дочери. Он и назвал-то её в честь Клары Цеткин. И актрису очень смущало, что она каким-то образом, неосознанно, вдруг может повредить памяти об отце.

Ей чрезвычайно трудно было изменить что-либо в убеждениях даже во времена саботажа, предательства номенклатуры, грабежа и развала ею страны. Хотя и Православие, веру Клара Михайловна, исходя из лично уже своего знания и понимания, не отрицала. Но принять душой без убеждения, проросшего опытом собственной жизни, не могла – признак натуры глубокой и сильной.

Румянова долго оставалась на этом перепутье: и к вере тянулась, как к силе, формирующей личность на самом высоком, духовном, уровне; и до последнего надеялась на желанное благо «перестройки», как очищения социализма, всего лучшего в нём. Её взгляды не были ни наивными, ни фанатичными. Они были романтическими.

Она до конца верила в возможное торжество всего того лучшего, что провозглашалось целью коммунистического учения, и что отчасти смогло прорасти в СССР. Но когда предательство тех идей осуществилось, когда партийные массы со своими вожаками легко отреклись от вчерашнего дня, что-то очень существенное в душе актрисы дрогнуло, хотя и после она от себя в прошлом не отказывалась. Она бы посчитала это низостью.

Но ещё накануне этого массового отречения, в судьбе Клары Михайловны состоялось исключительное событие. Между теми нашими встречами, беседами, ей выпала возможность съездить по приглашению с группой актёров в Италию. Одну из экскурсий им устроили в городок Ассизи. Сводили в знаменитый монастырь, основанный Франциском. Затем они направились в другой, неподалёку – в женскую обитель известного своим строгим уставом ордена «клариток».

Средневековый этот монастырь заложила католическая святая Клара. Там наших актёров встретила настоятельница с монахинями. Показали обитель, рассказали. Напоследок осмотрели собор. Клара Михайловна приметила, что аббатиса время от времени очень внимательно приглядывается к ней. Когда все выходили из собора, Румянову остановила их молоденькая переводчица. Сказала, что настоятельница просит задержаться.

Подвела к той. Аббатиса спросила имя. Затем – откуда она? Узнав, что из Москвы, предложила подойти к усыпальнице санта Клары, а переводчице велела выйти и ждать на паперти.

На стене у надгробия - небольшая завеса. Настоятельница отодвинула шторку. Открылся католического письма иконный портрет санта Клары. И Румянова обомлела – на неё смотрело буквально её собственное лицо!

Аббатиса задёрнула ткань, и они вышли из собора.

И вот, что следом узнала Клара Михайловна через переводчицу. В старинной книге монастыря записан ряд наставлений и указаний санта Клары будущим настоятельницам. Так, она строго запретила показывать кому-либо то её изображение. Одни аббатисы имели право видеть его. И дальше – оговорка-предсказание: однажды в монастырь придёт женщина-чужестранка, лицом как две капли воды схожая с нею.

Она будет носить то же имя - Клара. Приедет издалека, с севера. И тогда настоятельница, при которой это случится, должна показать этой женщине её изображение. Что и состоялось спустя много столетий! У Господа свой счёт по взысканию душ – не во времени, а в вечности.


С мамой

Завершающая

Надо ли говорить, что чудо не прошло мимо сердца Клары Михайловны. Как она рассказывала об этом событии на той самой уютной кухоньке, вернувшись из Италии! А после взяла недавно выпущенную свою пластинку с фотопортретом в молодости и подписала зелёным фломастером на яркой обложке, возвращая меня в детство: «Андрюшеньке от Клары Санты».

С той поры в актрисе начал совершаться долгий глубинный переворот всего мировоззрения. Она сознательно приняла Веру и готовила себя к таинству Крещения.

Клара Михайловна крестилась и воцерковилась уже в девяностые годы. Время было самое жестокое. Работы нет. В кино – стагнация производства. Театр-студия закрыт. К телевидению с такими героинями цикла не подпускали близко. Везде навязан культ антигероя. Отныне демонстрировать миру «загадочную русскую душу» призваны совсем иные персонажи: преуспевающие в своих важных занятиях бандиты, садисты, проститутки и содержанки и прочие.

Увы, цикл Клары Михайловны так и остался незавершённым.

В те годы мы видались реже, но часто созванивались. Мама её скончалась, и актриса осталась совсем одна. Вернее – один на один с Верой и Богом. И никакие житейские беды не могли изменить её. Она оставалась всё той же, какой была прежде: бодрой, весёлой, открытой и прямодушной, - и старалась чем только можно помогать друзьям в борьбе с унынием, тоской и мерзостью эпохи, да и просто с собственными болячками. Но тайно, конечно же, страдала от всего происходящего.

Последняя наша встреча состоялась на кинофестивале в бывшем Дворце съездов Кремля, в завершающем году столетия и тысячелетия, завершающем году, можно теперь итожить, труднейшей, противоречивейшей эпохи. Я получал на сцене свой приз, а Клара Михайловна едва не на весь зал как-то по-детски непосредственно выкликала меня по имени, уменьшительно...

И дальше мы сидели рядом, радостно беседуя - почти, как прежде. Потом будут ещё телефонные разговоры, но встреч, увы – никогда. Как часто мы говорим это: если б я мог знать! Укоряем себя, сожалеем…

В тот летний вечер мы не пошли на банкет, а отправились провожать в метро совсем старенькую киноактрису Любовь Соколову. Шли медленно и буквально наслаждались общим разговором и какой-то дружеской тёплой соединённостью.

Память навсегда отстала картину прощания: на перроне станции Клара Михайловна с Натальей Аринбасаровой поддерживают под руки Любовь Соколову, ожидают состава, а я машу им вслед.

2007 г.

Надеюсь, вам было интересно

Странно. В википедии написано что она трижды была замужем, при этом Николая Досталя среди её мужей не было. Кто врёт, википедия или копипаста?

Помню только ее голос из детства

Размещено через приложение ЯПлакалъ

Для меня вот это ТОПчик

От Бондарчука не ожидал

Размещено через приложение ЯПлакалъ

ЧЕМОДУРОВ АНАТОЛИЙ ВЛАДИМИРОВИЧ
Родился 21 июля 1919 года в деревне Нов-Ивановка, Курская область.

Советский актер и режиссер.

Окончил актёрский факультет ВГИКа (1948, мастерская С.А. Герасимова и Т.Ф. Макаровой).

В кино дебютировал как актёр в 1948 году (Сергей Левашов в фильме «Молодая гвардия»).
В 1947-1959 годах — актёр Центральной студии киноактёра.
В 1961-1980 годах — 2-й режиссёр и режиссер киностудии «Мосфильм».

Был мужем актрисы Клары Румяновой.via

Это сообщение отредактировал Anatl - 2.06.2023 - 19:59

От человека, который в роли Григория Мелехова снял английского педрилу можно было ожидать всего...

Это сообщение отредактировал OldPongo - 2.06.2023 - 19:59

Киновопрос по поводу

В начале 80-х родственники пристроили меня на два летних месяца поработать контролером пляжа в одном черноморском санатории. Там в это время отдыхала Румянова. Видимо, ей было обидно, что её не узнают, поэтому она постоянно переходила на свой мультяшный голос, напевала детские песенки, тихо, но так чтобы окружающие слышали. Надо сказать, что это заметно поднимало её популярность среди детей и обслуги.

Почему-то не упомянуто про её роль у Гайдая в «12 стульях»
До Бондарчука у нее был конфликт с Пырьевым, директором «Мосфильма», и именно он из-за её скверного характера сильно навредил её карьере как киноактрисе.
Бондарчук стал снимать «Войну и мир» уже тогда, когда Румянова заявила себя и была очень востребованной в «Союзмультфильме», и отказался с ней работать опять же из-за её характера.
А с Чемодуровым она рассталась по простой причине - он был хронический алкаш.

Размещено через приложение ЯПлакалъ

Как хороший актёр,так болеет..

Красивая женщина. Но заяц получился.

Мимо белого яблока луны...