Музыка и музыканты: Pantera

Предыдущие музыкальные темы ТУТ
.................................................................................................................................................................





Более четверти века минуло с выхода "Reinventing the Steel", последнего альбома Pantera – титанов металла, чье эхо до сих пор гулко разносится в аккордах металкора, ню-метала и всего современного металла. Легенды трэша, они ворвались на Олимп в девяностые, встав вровень с Metallica и попутно выковав стальной фундамент грув-метала. Их восхождение было подобно ослепительной вспышке, пронзившей десятилетие: в 1990-м Pantera оглушила мир, а в 2001-м словно растворилась в дыму. Юбилей этого финального аккорда – отличный повод вспомнить тернистый путь их становления.


Это сообщение отредактировал zeppelman - 16 окт 2026 в 12:01

Pantera заявила о себе в хит-парадах девяностых, но её корни уходят в далекий 1981-й. Как это часто бывает с величайшими рок-группами, " Pantera" зародилась в школьных посиделках техасского Арлингтона, где собралась компания юных друзей, едва перешагнувших порог совершеннолетия.
Ядром банды стали барабанщик Винни Пол и его младший брат, гитарист Даррелл Эбботт, навсегда вписанный в историю как Даймбэг Даррелл. Одержимые музыкой с пеленок, братья уже тогда виртуозно владели своими инструментами. У микрофона же Pantera стоял Донни Харт – до громогласного Ансельмо было еще далеко. Впрочем, и Харта вскоре сменил Терри Глэйз, чей пронзительный фальцет надрывался в группе до 1986 года.

В те дни классический метал и глэм правили безраздельно. Неудивительно, что юные музыканты жаждали играть модную, гремящую из каждого утюга музыку. Так Pantera и начала свой путь, исполняя каверы на KISS и Van Halen. Постепенно в сет-листе появлялись и собственные композиции, щедро сдобренные глэмом.
Сегодня трудно поверить, что Pantera когда-то играла глэм. Не какая-то безвестная группа-предшественница, а та самая "Пантера" с Винни и Дарреллом. Уму непостижимо, но сохранившиеся видео – тому доказательство: на сцене квинтэссенция жанра, от звука до эпатажных костюмов и вычурных движений. Один из пользователей YouTube ёмко описал ранний период Pantera:

"Вау, это как если бы Slayer сначала решили закосплеить KISS".


Ride My Rocket

Out For Blood




В те годы Pantera, словно необъезженные мустанги, металась по техасским прериям и соседним штатам, разогревая публику перед Quiet Riot, одной из самых ярких звезд американского глэм-рока. В 1983 году мир увидел их первенец, альбом "Metal Magic". Квинтэссенция глэма, исполненная на удивление добротно. Если душа не противится этому жанру, то и сегодня диск способен доставить удовольствие.
"Metal Magic" – альбом с, пожалуй, самой непримечательной обложкой среди всех металлических альбомов (её нарисовал друг группы). В целом, это чистейший глэм-метал, чуть тяжелее, чем у Sunset Boulevard, но ненамного. Песни вроде "Ride My Rocket" , "Nothin' On (But The Radio)" и "Rock Out" заставят многих фанатов Pantera остолбенеть от изумления. В 1983 году группа была еще совсем зелёной, а их фронтменом был Терри Глейз. Он пел рок, но гораздо более гламурный, чем Фил Ансельмо, и был слишком молод, чтобы всё понимать.

Год спустя появился "Projects in the Jungle", а в 1985 – "I Am the Night". Все три альбома были плодом их самостоятельного труда, а отцовское плечо братьев Эбботт служило надежным продюсерским наставником.
С каждой новой пластинкой звук становился все мощнее, устремляясь к классическому металу, но от глэм-оков им было не избавиться. И местной публике это пришлось по вкусу — альбомы расходились тиражами в десятки тысяч экземпляров, что для провинциальной сцены было настоящим триумфом. Однако за пределами Техаса о Pantera никто не слышал, в национальные чарты их музыка не проникала. Но самое комичное в ранней истории Pantera — даже не их глэм-саунд, а обложки альбомов, настолько безвкусно и нелепо исполненные, что вызывали скорее смех, чем восхищение.

Первые три альбома Pantera – это вообще отличный повод для веселья. Но по-настоящему они стали крутыми гораздо позже.
Второй альбом, "Projects In The Jungle", вышедший в 1984 на их собственном лейбле, выглядит неплохо. Но по сравнению с "Vulgar Display Of Power" это просто детский лепет. Он тяжелее дебютника, но там всего несколько хороших песен, вроде "Heavy Metal Rules". Зато "Out For Blood", "Like Fire" и "Takin' My Life" – это уже кое-что, группа начинает взрослеть.
Этот альбом еще и Терри Глейз, оригинальный вокалист, любит. Он говорит, что ему нравятся мелодии, особенно "All Over Tonight". Но если сравнить с любыми альбомами Pantera с Филом Ансельмо, "Projects In The Jungle" звучит как совсем другая группа, которой они когда-то были.


Like Fire

https://www.yapfiles.ru/files/3780020/aad83...MDA0MA%5b/video


В 1985-м, вскоре после выхода альбома "I Am the Night", вокалист Терри Глэйз покинул Pantera, предпочтя ей блеск и мишуру глэм-метал группы Lord Tracy, где он и по сей день восседает на троне вокала. Оставшись без голоса, Pantera ушла в тень, словно раненый зверь, зализывая раны и сосредоточившись на мучительном поиске нового фронтмена.
Бесконечный поток претендентов пытался обуздать микрофон, но лишь в 1986 году судьба привела их к Филу Ансельмо, уроженцу знойного Нового Орлеана.
С его приходом состав Pantera закалился, словно сталь в горниле: Винни Пол, беспощадный повелитель ударных, Даймбэг Даррелл, чья гитара изрыгала пламя, Рекс Браун, чья бас-гитара была фундаментом звука, и Фил Ансельмо, чей вокал стал знаменем группы. В таком составе, словно монолит, они простояли до самого трагического финала.

Терри Глейз, бывший вокалист Pantera, говорит, что группа черпала вдохновение в Iron Maiden. Хотя это и правда, влияние Pantera на металл после выхода альбомов "Cowboys From Hell" и "Vulgar Display Of Power" сложно переоценить. Если вы поклонник Pantera, будьте готовы к тому, что это будет традиционный хэви-метал с элементами глэма. Песни "Hot And Heavy", "Onward We Rock" и "Valhalla" сильно отличаются от "Cemetery Gates", "Mouth For War" и "The Art Of Shredding".


Hot And Heavy

Power Metal



Во второй половине восьмидесятых метал-сцена содрогалась от поступи трэша. Anthrax с их "Fistful of Metal", Metallica, воздвигнувшая "Master of Puppets", Slayer, обрушившие "Reign in Blood", Kreator, Megadeth, Testament — этот список можно продолжать до бесконечности.
Все это огненным смерчем пронеслось сквозь музыкальные души Pantera, оставив неизгладимый след. Однако на первом альбоме с Ансельмо они не стали рубить с плеча, радикально меняя свой стиль. Глэм-корни все еще цеплялись за "Power Metal" 1988 года. Но в целом, звук стал ощутимо тяжелее, словно сталь, закаленная в адском пламени. Не зря "Power Metal" называют сплавом глэма и трэша. В вокале Ансельмо слышится эхо и Хэтфилда, и типичного фальцетного глэм-вокалиста, словно два демона борются за его глотку.

Сегодня музыканты клянутся, что память стерла из сознания ту сделку, переговоры о которой велись через басиста Kiss, Джина Симмонса. Но шепчутся, будто именно вокалист Терри Глейз стал жертвой закулисных интриг, стоивших ему места в группе. Едва прогремел "Power Metal", как Глейза и след простыл, уступив микрофон харизматичному уроженцу Нового Орлеана, Филу Ансельмо, c копной непокорных волос.


Среди ранних творений Pantera, "Power Metal" наиболее красноречиво иллюстрирует их тернистый путь к обретению собственного "я". Риффы Даймбэга (тогда еще известного как Даймонд Даррелл) ожесточились, а вокал Ансельмо и такие боевики, как "Rock The World", подчеркнули зарождающийся, но уже бескомпромиссный характер группы. В альбоме явственно слышны отголоски Exhorder, чье влияние за два года кардинально преобразило Pantera.


Rock The World

Cemetery Gates




Словно птица, отчаянно бьющаяся о стекло, амбиции Pantera упирались в непробиваемую стену провинциальной сцены. Гитаристу даже предложили место в Megadeth, и он, казалось, готов был сменить корабль. Но с одним условием: вместе с ним должен был уйти и его брат. Увы, Винни Полу места в команде Мастейна не нашлось – словно сама судьба уберегла Pantera от неминуемого распада.
Отчаявшись пробиться к мейджор-лейблам, они продолжали извергать свою музыкальную ярость в пустоту. И вот, когда надежда почти иссякла, случилось невероятное: Atco Records обратили на них внимание. Легенда гласит, что представитель лейбла, Марк Росс, застрял в Техасе из-за урагана Хьюго и случайно забрел на выступление Pantera в захудалом клубе. Потрясенный до глубины души, он после первой же песни сорвался звонить руководству. Именно на этом лейбле и вышел в свет альбом, давший рождение той Pantera, которую мы знаем и помним – "Cowboys from Hell".

Прорывной альбом, дебютный взрыв – как ни назови, он оказал колоссальное влияние на Pantera и весь хэви-метал. "Cowboys From Hell" – не просто альбом, это манифест. Вместо привычного power metal – дерзкая, бескомпромиссная атака на чувства.

Diamond Darrell, виртуоз гитарного дела, демонстрирует ослепительные риффы и неистовые соло. Фил Ансельмо, вдохновленный трэш-метал титанами Exhorder, расширяет границы своего вокального диапазона.
Особенно впечатляет семиминутная эпическая баллада "Cemetery Gates". Заглавный трек и "Primal Concrete Sledge" задают тон всей пластинке. "Cowboys From Hell" – это новый рассвет экстремального и бескомпромиссного хэви-метала.


Domination

"К концу первой песни я сидел с челюстью, лежащей где-то у пола. Звуковая стена, ярость, помноженная на музыкальный гений, просто сбивала с ног. Нужно быть клиническим идиотом, чтобы, узрев это, не признать – они чертовски круты!"
— Марк Росс


«В те дни американская метал-сцена напоминала лоскутное одеяло: лос-анджелесский глэм, нью-йоркский хардкор, погребенный в Сиэтле гранж… А мы? Мы были занозой под кожей, грязью под ногтями, заставившей мир выплюнуть лак для волос и вспомнить о потных телах ZZ Top и пыльных проселках кантри.
Мы вырвались из небытия, как черти из табакерки, с грохотом и улюлюканьем. "Cowboys From Hell" – это название выросло из дурацкого слогана на самопальной футболке. Но толпа так взбесилась, так дралась за эту тряпку, что мы поняли: нам нужна песня.»
– Винни Пол


Cowboys From Hell

«Psycho Holiday»



Глэму здесь не было места. Ни единого намека. Pantera обрушила на слушателя зубодробительный трэш-метал: жесткий, как стальной канат, быстрый, как пуля, тяжелый, как надгробная плита, но с привкусом настоящего южного рока. Ансельмо на альбоме еще взмывал ввысь головокружительными вокализами, но сквозь них уже прорывался звериный рык, предвещая грядущую бурю.
Сменился и имидж: прочь лакированную кожу и спандекс, да здравствуют рваные джинсы и выцветшие футболки! Ансельмо даже пожертвовал своими волосами во имя нового звука. Pantera настолько серьезно относилась к перерождению, что безжалостно выжгла предыдущие альбомы из своей официальной истории, словно поставив раскаленным клеймом точку невозврата в прошлом.

«Монстры Рока» в Тушино.



В начале девяностых, когда трэш-метал захлебывался собственной кровью, медленно уходя в тень, Pantera ворвалась на сцену, словно мессия для изголодавшихся по хардкорному металлу фанатов. Альбом взлетел к небесам, словно ракета (в будущем увенчанный платиной), и группа отправилась в сокрушительный тур по Америке, разделяя сцену с титанами вроде Exodus и Suicidal Tendencies. Апогеем триумфа стал 1991 год, когда Pantera открывала легендарный фестиваль «Монстры Рока» в Тушино.

Primal Concrete Sledge



К моменту их выхода на сцену земля содрогалась от присутствия, по самым скромным оценкам, около 700 000 (никто не рисковал считать точнее) обезумевших фанатов. Это выступление музыканты навсегда впечатали в свои сердца, как одно из самых грандиозных и головокружительных переживаний за всю их карьеру.


«Мы вышли на сцену в два часа дня, и это было нечто невообразимое. Я никогда в жизни не видел такой гигантской сцены. Всматриваешься в толпу, а ей нет ни конца, ни края. Черт возьми, целый океан людских тел! Но мы не испытывали ни малейшего страха, наоборот, играли как единый, идеально отлаженный боевой механизм. Словно чертова машина смерти. Мы были готовы к войне и принесли эту войну своим слушателям. Когда мы вернулись домой, в студию, мы были раскалены добела. Музыка клокотала в нас, словно лава в жерле вулкана. Никогда в жизни я не испытывал такого дикого, всепоглощающего воодушевления.»

– вспоминал Фил Ансельмо.

This Love



В 1992 году Pantera выковала свой magnum opus – "Vulgar Display of Power". Альбом стал той самой алхимической ретортой, в которой кристаллизовался их фирменный, беспощадный саунд. Здесь, в кипящем котле злобы и отчаяния, зародилось нечто, что окрестили грув-металом: гитары, низвергающиеся в пучину низкого строя, риффы, сокрушающие, как бетонные плиты, яростная, пульсирующая ритм-секция, барабаны, расстреливающие залпы, и грубый, утробный вокал Ансельмо, целящий в самое нутро слушателя. Даже баллады, такие как "This Love", в их интерпретации, истекали болезненной, тяжелой грязью. Ансельмо же, словно сбросив оковы, бесповоротно отказался от высотных кульбитов хэви-метала. Теперь его голос – это оружие, смертельно сочетающееся с агрессивной симфонией разрушения. Группа, не таясь, провозгласила свои амбиции: стать самой тяжелой и злой метал-бандой на этой планете.

Альбом Cowboys From Hell вызвал удивление у тех, кто помнил Pantera как глэм-металлическую группу. Но "Vulgar Display Of Power" стал контрольным выстрелом в прошлое группы. Даймонд Даррелл (впоследствии – Даймбэг Даррелл) обрушил на слушателей лавину еще более агрессивных риффов в низком строе, а Фил Ансельмо, отбросив театральность, превратился в воплощение хардкора. Эта беспощадная формула принесла группе оглушительный успех.

Альбом начинается с сокрушительного удара – песни Mouth For War, а Walk, ставшая первым метал-синглом, триумфально восшедшим на вершину американских чартов, добивает слушателя. Это безупречный образец музыкального мастерства Pantera. Песня Fucking Hostile врезается в память своим вызывающим названием, а в Hollow и This Love, несмотря на замедление темпа, тлеет зловещая тяжесть. "Vulgar Display Of Power" – это безжалостно тяжелый альбом от первого и до последнего аккорда.

Возможно, именно поэтому признание не пришло к группе мгновенно. Cowboys From Hell были ближе к трэш-металу, который тогда набирал обороты. Но крупные пионеры трэша, такие как Metallica, Megadeth и Slayer, шли по пути коммерциализации. Для изголодавшихся по настоящей тяжести поклонников, новый, брутальный подход Pantera стал настоящим откровением. Одобрение их клипов на MTV, вероятно, стало одной из последних пуль в гроб уходящей эпохи.


Mouth For War

Этот альбом, коммерчески успешный и чертовски хорош сам по себе, оказал колоссальное влияние на формирование металкора и, в особенности, ню-метала. Вычтите из музыки Pantera гитарные соло, и вы получите дистиллированную формулу мощного ню-метала. Впоследствии, все столпы ню-метала признавались в безграничной любви к Pantera. Эхо их звучания можно услышать в творчестве Korn, Slipknot, Static-X – да практически в каждой весомой ню-метал группе.


«Мы стремились к подлинному металлическому звучанию, к симфонии механизмов и машин. Найти этот пилорамный звук стало нашей навязчивой идеей. Гитара должна резать слух, как циркулярная пила, плотно, яростно, а барабаны – быть столь же безжалостно резкими.»

– Винни Пол


Walk

С выходом следующего альбома разговоры о том, что Pantera убили глэм, вспыхнули с новой силой. Но это, конечно, чудовищное упрощение. Под натиском мрачного гранжа, агрессивного хардкор-хип-хопа, набирающего обороты ню-метала и других грув-метал-коллективов, закат яркого глэм-метала был неминуем. Pantera просто стали знаменем перемен, символом отречения от былого лоска ради сырой, бескомпромиссной тяжести. Встав в авангард новой, хардкорной сцены, они проложили путь новым, еще более экстремальным жанрам. Pantera стали иконой как для убежденных металхэдов, так и для поклонников гранжа (в их музыке нет-нет да и проскальзывали его отголоски) и поднимающегося ню-метала. Верные себе до последнего аккорда, Pantera не изменили своему фирменному саунду вплоть до распада в 2003 году.


5 Minutes Alone

"Far Beyond Driven" – это не просто альбом, это сокрушительный молот, ворвавшийся на вершину Billboard, подобно разъяренному бизону, сметающему все на своем пути. Именно он, словно долгожданный луч света, пробившийся сквозь плотную завесу андеграунда, принес Pantera первую номинацию на "Грэмми".
Музыканты превзошли самих себя, выплавив из звука еще более брутальную и бескомпромиссную материю, чем прежде. Диск явился миру в эпоху сумерек тяжелой музыки. Метал, казалось, медленно, но верно уступал свои позиции, и даже титаны калибра Metallica, восседавшие на троне, постепенно смягчали свой звук. Ню-метал еще только набирал обороты, а гранж, израненный и обессиленный, доживал последние дни. В этой зыбкой, непредсказуемой атмосфере, чего же ждал мир от Pantera? И что творилось в головах самих музыканнтов, одержимых демонами творчества и амбиций? Лучше всего эту бурю чувств и намерений описал Винни Пол:


«..Мы хотели вывести нашу музыку на принципиально иной уровень. Многие думали, что мы пойдем по стопам Metallica и создадим нечто похожее на "Black Album" – более попсовое и коммерчески ориентированое. Но мы не желали этого, как и наши преданные фанаты. Поэтому мы поставили перед собой цель: создать самый экстремальный и бескомпромиссный альбом за всю нашу карьеру…»

Becoming

Это был третий альбом Pantera за четыре года, мгновенно взлетевший на первую строчку чарта Billboard и отправивший группу в, казалось бы, бесконечный гастрольный марафон по аренам. С "Far Beyond Driven" Pantera заявила о себе во весь голос. И все же, это ли главный шедевр группы? Возможно, нет.
Дело в том, что песни здесь не столь совершенны, как на "Vulgar Display Of Power", а наличие таких работ, как "Good Friends And A Bottle Of Pills" и кавера на "Planet Caravan" группы Black Sabbath, заставляют задуматься, уж не иссякает ли источник вдохновения Pantera. Впрочем, такие композиции, как номинированная на "Грэмми" "Strength Beyond Strength", яростная "I'm Broken" и злобная "Slaughtered", доказывают, что Pantera по-прежнему способны создавать убийственно мощный металл. Коммерческого успеха подобного масштаба им больше не суждено было достичь, но трещины в монолите группы уже давали о себе знать.

Planet Caravan

I'm Broken



И грянул гром. Pantera обрушилась всей своей мощью: рык Фила стал воплощением первобытной, безудержной ярости, гитары Даймбэга и бас Рекса извергали звуки, сокрушительные, как удары кузнечного молота, а Винни взвинтил темп до безумных скоростей. Ради достижения той самой первозданной, дикой энергии, музыканты намеренно использовали арсенал винтажного оборудования, возвращая слушателя в эпоху аналогового безумия.
Успех "Far Beyond Driven" оказался ошеломительным, превзойдя даже самые смелые ожидания бунтарей из Pantera. После выхода этого альбома никто не смел подвергнуть сомнению их авторитет и роль в формировании новой волны тяжелой музыки. Pantera вонзилась в металл с той же беспощадной яростью, с какой сверло проникает в череп на обложке альбома, оставив неизгладимый след в истории жанра.

После триумфа "Far Beyond Driven" группа выпустила еще два достойных альбома, но внутренние противоречия раздирали коллектив все сильнее, превращая его в поле битвы. Музыканты то и дело оказывались в эпицентре скандалов (широкую огласку получило избиение журналиста Kerrang! за обидную карикатуру на Винни), а Ансельмо все глубже погружался в омут наркотиков и алкоголя. Невыносимая боль от травмы спины, от лечения которой он упорно отказывался, он топил в бесчисленных дозах запрещенных веществ. Со временем Фил отдалился от группы настолько, что во время работы над четвертым альбомом записывал свои партии в студии Трента Резнора, вдали от, казалось бы, неразлучных братьев Эбботтов.

Suicide Note Pt. II

В 1996-м Фил заглянул в бездну смерти, пережив передозировку и пять мучительных минут клинической смерти. Возвращение ознаменовалось клятвой – стать другим, но обманчивое обещание растворилось в наркотическом дурмане. Отношения в группе стремительно неслись в тартарары, подтачиваемые выходками Ансельмо, чьи бессвязные, ядовитые тирады со сцены вызывали у остальных лишь гнев и стыд. Этот порочный круг – импульсивные взрывы, запоздалые покаяния и новые провокации – увы, он не разорвал и по сей день.


«Я иду своим путем, плевать на ваши пересуды. Шепчутся, что я гей, что сломал шею, прыгая в толпу… Кем я только ни был – и сатанистом, и белым отродьем…»


Drag The Waters