Белое солнце пустыни. Невидимые приемы

Это мой дебют на сайте "ЯПлакал" - читаю его давно, а публикую впервые, не судите строго, если чего криво.
Поводом стали недавние несколько постов о фильме, хочу добавить свои несколько копеек.

Фильм, конечно же, не нуждается в представлении, настоящая классическая кинокартина, понятная зрителям разных поколений и даже стран - я сам показывал ее иностранцам, в том числе - американцам, и видел, как фильм захватывал их внимание.
О сюжете, игре актеров, о режиссерских решениях сказано и написано много.
Я хочу рассказать о другой стороне фильма, она малоизучена.

Еще в середине 90-х годов, начиная свою карьеру на ТВ, чтобы понять - как снимать и монтировать кино, как его вообще делать, стал смотреть отечественные фильмы.

И при очередном - миллионном, наверное, уже - просмотре фильма фильма "Белое солнце пустыни" обратил внимание на один эпизод - он короткий, всего 4 секунды и 12 кадров, и все не доходили руки в нем разобраться - он явно был непростым, что-то цепляло глаз помимо того действия, которое в нем происходило.

Больше 10 лет все никак не доходили руки поковыряться в нем, а он все никак не выходил у меня из головы.
Со временем я стал преподавать теорию кино и лет 5 назад, готовясь к лекции перед студентами, я решил таки просмотреть эпизод снова - после чего во-первых, включил его в лекцию, а во-вторых, решил пересмотреть фильм - уже с исследовательской целью. И, как оказалось, в фильме применены очень хитрые приемы внутрикадровой композиции, и у меня возникло подозрение, что без работы художника - его глаза и поставленной руки - не обошлось.

Разбирая эпизоды, я стал записывать их в виде статей, из них стала вырастать книга с анализом внутрикадровых решений фильма. Чтобы найти раскадровки, созвонился с музеем кино Мосфильмом, там мне подсказали телефон художника-постановщика фильма.

Так я познакомился с Валерием Петровичем Костриным, побывал у него в мастерской, великолепный художник, мудрый человек с ясным умом, получил большое удовольствие от знакомства.

Мне было приятно услышать от него лестные отзывы о моем исследовании, а мои подозрения оправдались - Валерий Петрович рассказал, как они с Мотылем продумывали кадры, показал раскадровки. В итоге я написал книгу о визуальных решениях фильма и записал для нее интервью с Валерием Петровичем.

А эпизод, после которого у меня появился такой интерес к фильму - вот он, с разбором композиции:



Как я уже написал - я просмотрел весь фильм уже препарируя его, и нашел в нем очень много подобных решений - которые не бросаются в глаза, но действуют на зрителя исподволь, если пост зайдет хорошо - продолжу выкладывать свои исследования.

Спасибо за внимание!

Познавательно. Большое спасибо Автору!

Мой нестотоявщийся тесть проходил пробы на Абдуллу
Лен, привет!
А кто плюсует?! Коллеги из Чертаново?

Это сообщение отредактировал Leboma - 16.11.2017 - 22:14

Интересно, знал про такое, но думал, что это больше теория. А вы наглядно показали, как это делается. Выкладывайте еще, думаю, народу тоже интересно будет посмотреть.

Может,кому и интересно,мне-нет.(-)

Мне понравилось. Один из любимейших фильмов, казалось бы знаю каждое движение, ан нет... Продолжай ТС, очень интересно...

интересно, не спорю. но , фраза "ставьте лайки" , лично меня всегда вымораживает.

право , как назойливые попрошайки .

Да вот именно качеством и сюжетом советских фильмов - они и захватывают.

А если разобрать современные фильмы, за редким исключением, то их нельзя уже смотреть второй раз.
Недавно смотрел "Вечный зов", как играют актеры, какие съемки, даже забываешь, что это фильм, настолько реалистично сам вникаешь в картину, сопереживаешь героям и ты веришь всему, что происходит на экране.

Посмотрел видео, автор объясняет банально, нудно, но с пониманием. На то и профессионал своего дела.

Интересно.
Можно еще акцентировать внимание и на цветовой гамме. Тоже показательно. Резкие насыщенные цвета хозяина в противовес нежным пастельным тонам гарема.

Да мне глубоко пох, что там где то монетизировано.
Мне понравилсь и я посмотрел пару видео, стало интересно.
Добавил в або. Потом еще посмотрю как время будет.

Очень точное наблюдение, спасибо! В ролике я примерно об этом говорю, показывая, как темная массивная фигура переднего плана доминирует над небольшим светлым акцентом фона, но ваша ремарка точнее!

По моему кто то пиздит. 12 кадров в 4 секунды. Батенька, еслиб занимался, то знал бы, в кино тогда был стандарт 24 кадра в секунду.

Только сейчас понял, насколько кропотливая работа над каждым кадром, каждой сценой.

Умник, имеются в виду не кадры на пленке, а кадры на раскадровке: так, как это рисовал художник постановщик. В качестве примера раскадровка для другой сцены

Фильм хороший. Мне очень нравится.


Но, "занавески...", блжад.

Это сообщение отредактировал PeterB - 22.11.2017 - 11:54

А ещё он морггает при выстреле. Боится - значит не подготовленный актёр.

Меня всегда умиляли "критики", не создавшие ничего, но с пафосом обсасывающие чужое произведение.

Мне интересно, сын учится в Казани на оператора.

Автор разобрал этот эпизод для примера на занятии. Сверху написано всё...

Это сообщение отредактировал Simuch - 22.11.2017 - 12:05

4 секунды и 12 кадров.
4,5 секунд.
4 с половиной секунды.

Если я правильно понял негодование автора комментария.

Это сообщение отредактировал Randel - 22.11.2017 - 12:11

Для обывателя тоже банально?

Хуем пОлбу попрашайкам! )))

интересно! давай еще!