Тяжелая музыка – зачатие, рождение, пеленки, первые шаги. Часть 1-я

Сегодня, пользуясь теплой погодой, я собрал виноград, и сходив после этого за пивом, и вспомнив например такую тему. Мне подумалось – а не вспомнить ли про музыку, и не создать ли краткий и дилетантский очерк о музыке, заодно отдыхая от политоты и от моих котэ, которые вчера в 5 утра устроили драку, раскидали сушащиеся орехи, и потом захотели есть…

Официальное предупреждение#1 – будет много видео, в том числе и совсем не хардового! Возможно скручивание уш (или ушов-ухов) у особо упоротых поклонников исключительно тяжести!

Официальное предупреждение#2 – будет много видео на которых будут изображены ламповые усилители, а также гитары Gibson Les Paul и ES-серии выпуска конца 50-х и начала 60-х, а также ранние модели Fender Telecaster. Во избежание душевных травм, уберите от экрана людей с тонкой душевной организацией (особенно музыкантов)

Должно быть 16 видео. Кто поломает – будет слушать и видеть сутками Билана и Тимоти.

Как говорил т. Гагарин – поехали, или на английском - Let’s Have A Good Time Tonite – Rock’n’Roll Music Is Gonna Play All Nite!

Тяжелая музыка – зачатие, рождение, пеленки, первые шаги.

Часть 1-я

Тяжелая музыка, а я сознательно употребляю это слово для описания всего многобразия жанров, зародилась более 50 лет назад, и как ни странно еще развивается и существует. Собственно говоря, я использую термин «тяжелая музыка» потому что он ничего не объясняет, как и слова хард-рок или метал. И там и там, уже столько жанров и поджанров, что общие термины бессмыслены. Хард рок года 71-го или 81-го абсолютно разный по звуку, а какой-нибудь «стоунер-метал» - ну я не вижу особой разницы между ним и «Саббатом» года 70-72.

Место рождения тяжелой музыки определено однозначно – это Англия, Лондон, с временем посложнее – но, ожднозначно это перод 1964-67 годов. С отцовством (или кто первый) – тут нет ясности.
Опасность - много не-тяжелой музыки – продолжайте на ваш собственный риск!

Для начала, чтобы лучше понимать « а откуда взялась эта тяжелая музыка» и почему так, а не так, нужно осознать, ЧТО было в Лондоне и Великобритании в начале-середине 60-х.
Самые первые года 60-х, Англия была крайне унылым местом, во всем, и в том числе и в музыке. Эта была страна клерков, шахтеров, докеров, разнорабочих, оставшаяся без колоний (т.е. денег), и, в общем-то, довольно нищая на фоне штатов.

Стандартная музыка Англии года 1962, это эстрада, чуть-чуть джаза, всякие комедийные группы и второе поколение рок-н-рольщиков на английский манер, выращенные по тем же стандартам что и «Фабрика Звезд» - только имена были более звучные – Билли Фьюри, Марти Уайльд итд, типа все такие неистовые, дерзкие, а самом деле попса-вид сбоку. Собственно Billy Fury – причесаннее не бывает.

Своей, собственной молодежной музыки не было от слова совсем, все ловилось на радио, привозилось из США, изредка было в пластиночных магазинах…

Ситуация стала меняться году к 1964-му. С легкой руки «Битлз» страну захватила эпидемия музыки, новые группы появлялись как грибы после дождя – лучше заработать несколько фунтов на сцене, с выпивкой и девочками, чем в офисе с шефом (может быть еще и ахтунгом – Англия все -таки).
На тот момент наиболее популярных стилей молодежной музыки было несколько.
Во-первых, мерси-бит, получивший название в честь реки Мерси или Мерсей в городе Ливерпуле. Как ни странно, «Битлз» не были самой типичной группой «мерси-бита», это скорее было общее название тех групп, которые последовали ЗА «Битлз», но «Битлы» очень и очень скоро ушли от чистого бита, а вот их последователи в нем так и остались, причем навсегда – сделать что-то другое, увы никто из них не смог.

Лучшая, наиболее талантливая, и, по мнению многих, самая типичная бит-группа - «The Searchers» -это тоже Ливерпуль, уже после распада, в конце 1967 года, барабанщик «The Searchers» Крис Кёртис будет пытаться собрать новую группу с Джоном Лордом, Родом Эвансом и Ричи Блэкмором – хе-хе.

Там где есть лучшие, есть и проходные, как например Freddie & The Dreamers – да, талант был, но хватило его лишь на пару лет, так что они навечно остались забавными артефактами эпохи, вот кстати и связь с комедийными группами.

Во-вторых, соул, сейчас это слово безбожно испохаблено MTV и силиконовыми тетками, а тогда это была несколько иная танцевальная музыка, которую исправно штамповала фирма «Motown». Многие хиты девичьих групп перепели потом множество английских групп

Ну и в третьих Р-н-Б, еще одно слово, изнасилованное 90-ми годами, ритм-н-блюз, более танцевальная версия традиционного сельского блюза. Начиная с 1962 года, с легкой руки Алексиса Корнера и Джон Мэйолла, а также Сирила Дэвиса и Грэма Бонда в Лондоне начался небольшой блюзовый бум. Кто-то, постарше исполнял его в более джазовом ключе, рассматривая его как часть именно джазовой музыки, кто-то помоложе исполнял как нечто особенное, претендующее на самостоятельный стиль.
Поприветствуем крайне молодых Джека Брюса и Джинджера Бэйкера

II Громче и жестче

Успех «Битлз» дал многим группам шанс пробиться к славе – ибо неожиданно оказалось, что на этих парнях с гитарами можно делать деньги и неплохие. Одновременно с этим, «Битлз» прилизанные до неприличия Брайаном Эпштайном и превращенные в пай-мальчиков, особенно в СССР, для многих команд стали тем, кого ни в коем случае не надо копировать. Справедливости ради, «Битлз» никогда не были «хорошими мальчиками», а всегда были опездалами с окраин Ливерпуля , несколько лет игравшими в самых низкопробных жопах Гамбурга, собственно там товарищ Леннон в очередной раз допизделся то ли с немцами, то ли с янки, в результате, взрослых люлей правда, выхватил тогдашний басист Стю Сатклифф, что впоследствии и привело его к смерти из-за кровоизлияния в мозг. Про девочек и их количество у «Битлз» я деликатно промолчу, ибо тут как в той истории – «что дэлать будем? Завидовать будем» (С)
Ну да ладно, итак, многие старались максимально отдалиться от «Битлз» по звуку, и тут как раз на выручку приходил ритм-н-блюз, который хоть и имел на «Битлз» определенное влияние, но никогда не был особо любим – они больше вдохновлялись рок-н-роллом.
Однако одной из самых, тяжелых, громких и «сырых» вещей 1963 года стал не ритм-н-блюз, а песня написанная Ленноном и Маккартни – I Wanna Be Your Man, и исполненная с редкой для того времени агрессией и грубостью, и совершенно необычной для Англии, потрясающей слайд-гитарой



Звучало это на тогдашнем фоне, как «Hammer Smashed Face» на Песне-85

Чуть-чуть позже в августе 1964 года, выходит еще одна песня, которая уже официально считается основоположницей как и прото-панка, так и еще не родившегося раннего хард-рока.
В любом случае к сладким голосам и приятным мелодиям она имеет очень маленькое отношение. Вообще-то изначально эта песня задумывалась как что-то медленное и джазовое, но послушав первый вариант, подруга Дэйва Дэвиса сочла должным отметить, что под эту песню ей не хочется «скидывать трусики» (ух ты, ого-го!!!) . Очевидно, это был крайне убедительный довод, потому, что песню переделали, Поскольку в 1964 году еще физически не было педалей перегруза, то было найдено простое и «элегантное» решение – берется усилитель, его динамик разрезается бритвой, протыкается иглами, максимальная громкость – вуаля, и вот искомый звук найден…

III И грянул Фузз!

Следующий, 1965 год принес еще две немаловажные для тяжелой музыки составляющие.
Во-первых, еще больше агрессии и драйва, теперь уже замешанные с вызовом поколению и легким хаосом на сцене, а также уже с более чем компетентной и безумной ритм-секцией, где бас и барабаны стали не просто бумкать на фоне…
Это концертная запись 1967 года, все было также и в 1965.



Во-вторых, и совсем не маловажно пришло время маленькой штучки…
Протыкать динамики и резать их, не было изобретением The Kinks – так делал еще Link Wray в своем хите Rumble 1961 года, но для нас более важно в 1962 году группа The Ventures попросила Олива Родеса, своего знакомого электронщика, чтобы он им собрал устройство, которое имитировало бы звук вышедшего из строя предусилителя, который прозвучал в кантри-песни(!!!) Don’t Worry сыгранной Грэди Мартиным.
Звук получился не совсем (на мой взгляд) как задумывался, но это был ТОТ САМЫЙ звук…

Практически одновременно, еще в 1962 году фирма Gibson выпускает педаль Maestro FZ-1 Fuzz-Tone.. Неизвестно как бы сложилась ее популярность, однако в 1965 году «Роллинг Стоунз» работая над одной из своих новых песен, которую они хотели сделать в духе соул музыки, и партия соло-гитары должна была имитировать звучание духовых(!!!) И вот однажды они решили попробовать эту примочку - сработало!

Успех этого хита привел к тому что уже концу 1965 ВСЕ имевшиеся на складах фуззбоксы были раскуплены
Примерно тогда же компания Sola Sound запустила на рынок педаль Tone Bender. Поскольку история убедительно доказывает, что если где-то были «Стоунз», то рядом тут же оказываются и «Битлз», и наоборот. Собственно одним из первых покупателей Тон-Бендера стал Пол Маккартни, подключивший к нему свою бас-гитару
Уже к 1966 году всевозможные вариации этих педалей захватили музыкальный мир, подобно тому котэ захватили мир людей. Новая модная фишка пробралась и в кино, что видно по кадрам из фильма Микеланджело Антониони «Blow Up». Где согласно легенде The Yardbirds попросили изобразить The Who на сцене.

Помимо всем известных лиц на видео, мне остается только грустить и тосковать о так безжалостно разбитых Джеффом Воксовских усилителях… Ламповый ВОКС … мечта.
Фузз становился одним из самых популярных и востребованных эффектов, быстро сменив ранее популярное тремоло. Практически каждая группа в не зависимости от степени коммерциализации стремилась использовать его. Будь это Ньюкаслские любители блюза из The Animals, которые уже начали уходить из рамок стиля,

или движущиеся от ритм-н-блюза к гаражному року, фрикбиту и психоделии Them с и без Вэна Моррисона или The Troggs

Даже поп-группы типа Dave Dee, Dozy, Beaky, Mick & Tich и те взяли на вооружение фузз

Уже к 1966 году группы следовавшие в авангарде, как тогда говорили, ПОП-музыки проделали весьма заметный для средне-искушенного слуха путь от милых и простых песен про любовь. Spencer Davies Group одна из типичнейших групп Англии второго эшелона, (у которых как обычно была 1 отличная песня, с боем выбитая у продюссера на альбом весьма проходных стандартов) являеется прекраснейшей иллюстрацией – у нас есть простейший, и от этого еще более цепляющий короткий рифф на бас-гитаре во вступлении, есть четкий бит и есть весьма вкусная хоть и простейшая партия соло-гитары с power-chords, они же квинт-кварт аккорды, а если еще проще две ноты на двух струнах, ре-ля например.
Собственно Стиви Уинвуд, который будучи на видео в крайне юном 16 летнем (ЕМНИП) возрасте, впоследствие в годах 67-68 сделает немало полезного для хард-рока, хотя при этом к данному стилю иметь отношения ни будет.

Собственно говоря для рождения нового стиля требовалось еще немного – ЗАПИЛА и РИФФОВ! Ибо хард-рок без соло и риффов, воспринимается безалкогольная свадьба. Ну а если нужно устроить запил, то в Англии Бог был, так что к кому обращаться было, и не зря я упомянул про The Yardbirds…

Конец первой части….
Ежели тема понравится, то будет вторая часть – там уже поинтереснее.
---------------------------
Все, можно пинать..

Это сообщение отредактировал MaxxOltt - 4.11.2017 - 19:16

Видео не смотрел ввиду позднего часу, посмотрю завтра. А тему сунул в закладки и позеленил. Потому как заинтересовался.

Компетентно.

Давай вторую часть!!!

Это сообщение отредактировал vladimir1971 - 4.11.2017 - 19:45

Хе-хе! тут чуть позже, не сегодня явно - бо там же материала-то... Планирую с второй половины 66 по 68...
А потом если получится будет часть третья....А это 1969-71 - тут сразу минимум за два раза надо писать, ибо не то что много, а ОЧЕНЬ МНОГО музыки в тот период..))

Хочу Deep Purple , Nazareth , Sweet , Slade , Alise Cooper , Pink Floyd ,
Led Zeppelin и т. д.

Это сообщение отредактировал Miklovan - 4.11.2017 - 19:56

Люблю тяжеляк. Но судя по всему до моих групп 2000 - н.д дойдешь в части 20-й)))) хоть до Металлики дождаться. Я ее итак с 6 лет слушал. Меньше некуда))

Подборке зелень. Завтра почитаю и послушаю истоки

Отправлено с мобильного клиента YAPik+

Это сообщение отредактировал besik1 - 4.11.2017 - 19:59

А у нас пока первая половина 1966 года...Блэкмор еще даже не в Дип Перпл, Гиллан в "Шестой Серии" еще.. типа как здесь - с Гловером и Миком Андервудом

И то это по-моему вторая половина 1967 года
А так - БУДЕТ, но позже

Это сообщение отредактировал MaxxOltt - 4.11.2017 - 20:03

да,епт,ска,реггей,oi давай скоро дух 69 должен пойти))