Почему для одной из наиболее идеологически выдержанных телепередач использовалось творчество музыкальной группы из США ?
Советские люди были интернационалистами и пиздили любую музыку, которая им нравилась. И не только музыку. До 1973 года любые объекты буржуйского copyright свободно тырились и публиковались в СССР, т.к. он буржуйский copyright не признавал...
Запад не был невинной жертвой. В эпоху холодной войны и до подписания международных соглашений (а часто и после) культурный обмен шел в обе стороны:
«Красный джаз» и советские мелодии: в 1920-30-е годы американские джазмены (например, Сидней Беше) играли советские песни, а советские композиторы (Дунаевский, Покрасс) вдохновлялись американским джазом. Позже, в 1950-60-е, западные оркестры (в том числе Поль Мориа, Джеймс Ласт) с удовольствием делали инструментальные каверы на советские песни («Подмосковные вечера», «Дорогой длинною»), которые становились мировыми хитами.
Обратный «кавер-инжиниринг»: Западные продюсеры и музыканты часто использовали советские семплы, мелодии и даже целые композиции. Например, знаменитая композиция «The Final Countdown» группы Europe имеет явные мелодические параллели с советской песней, а в 1980-е западные поп-исполнители активно использовали советские мотивы в клипах и аранжировках (вспомнить хотя бы клип Дэвида Боуи на «Подмосковные вечера»).
Кино и телевидение: взаимный «промышленный шпионаж» Заимствование идей и форматов: Западные телеканалы активно адаптировали советские форматы (например, идеи передач о путешествиях или научно-популярных программ). В свою очередь, советское телевидение копировало западные шоу (викторины, музыкальные конкурсы).
Монтаж и спецэффекты: советские режиссеры (Эйзенштейн, Пудовкин) оказали колоссальное влияние на Голливуд (монтаж, крупные планы). А Голливуд, в свою очередь, использовал советские достижения в области анимации (работы Норштейна, Хитрука) и документального кино.
«Воровство» кадров: в эпоху до цифровых технологий и четких копирайтов на видеоряд, западные документалисты часто брали советскую кинохронику и кадры из фильмов без разрешения и указания авторства, и наоборот — советские монтажеры использовали кадры из западных фильмов и хроники.
💡 Идеологический обмен Западный «интернационализм»: западные левые интеллектуалы и деятели культуры (от Сартра до Чаплина) часто идеализировали СССР и использовали советскую символику и эстетику в своих работах. Это был своего рода «идеологический импорт».
Советский «дизайн» на Западе: в 1920-30-е годы советский конструктивизм и авангард (Родченко, Лисицкий) оказали огромное влияние на западный дизайн, рекламу и архитектуру. Это был полноценный экспорт эстетики.
📻 Технологический обмен Не стоит забывать и о технологиях. Советские инженеры копировали западную электронику (от магнитофонов до компьютеров), но и западные компании (например, IBM) в 1930-е годы активно сотрудничали с СССР, строя заводы и передавая технологии (например, заводы по производству шарикоподшипников). А после войны Запад активно использовал советские научные разработки (например, в области космоса и лазеров).
Русский романс «Дорогой длинною» превратился в западный хит «Those Were the Days» — это действительно классический пример «двустороннего обмена», советская мелодия была «увезена» на Запад, переупакована и стала мировым бестселлером.
Эта песня изначально была русским романсом, написанным в 1924 году композитором Борисом Фоминым и поэтом Константином Подревским . В начале 1960-х годов американский архитектор, драматург и музыкант Юджин Раскин (Gene Raskin) услышал эту мелодию, и она ему так понравилась, что он написал на неё новый английский текст и назвал песню «Those Were the Days».
Настоящая «детонация» произошла благодаря Полу Маккартни. Он был очарован этой песней и после создания лейбла Apple Records организовал её запись для молодой певицы Мэри Хопкин (Mary Hopkin). Эта версия в 1968 году возглавила британский чарт и стала мировым бестселлером.
Мелодия, вышедшая с советской земли, в исполнении Мэри Хопкин была переведена на множество языков и перепета бесчисленным количеством артистов по всему миру — от Далиды (французская версия) до Долли Партон, и даже финской метал-группы . Сама песня, словно культурный «бумеранг», вернулась в СССР в англоязычной «упаковке», но советские люди, возможно, даже не подозревали, что мелодия, которую они напевали, на самом деле была «экспортирована» из их собственной страны.
Вопрос не в том, кто у кого украл, а в том, кто смог это переварить и создать на этой основе что-то новое. Как говорил композитор Игорь Стравинский (который сам активно использовал фольклор): «Хорошие композиторы не заимствуют, они крадут».
Это сообщение отредактировал Vailed - 23 окт 2026 в 10:51
Почему для одной из наиболее идеологически выдержанных телепередач использовалось творчество музыкальной группы из США ?
Потому что вся чушь антисоветчиков про "кровавый гулаг, запрет религии и расстрел после прослушивания "не той музыки" не имеет ничего общего с правдой и реальностью того времени.
Антисоветчики рассказывают, что в СССР была запрещена западная музыка и как они с трудом у спекулянтов покупали пластинки Pink Floyd, даже не видя противоречий в этих высказываниях.
Нормальную музыку ставили на заставки теле- и радиопередач, не видя в этом никаких отклонений или допущений. Естественно, что Моторхэд никто бы не поставил в качестве заставки к "Спокойной ночи, малыши". Там были адекватные люди.
Почему для одной из наиболее идеологически выдержанных телепередач использовалось творчество музыкальной группы из США ?
Потому что это короли сёрфрока!
ЗЫ: вы ещё спросите, почему в прогнозе погоды иностранная музыка использовалась. А между тем, не далее как сегодня, Радио России познакомило меня с песней "Подмосковные вечера" в обработке под диксилэнд (типа джаз с банджо) и с исполнением этой же песни на испанском языке. Так что, не только мы у них, но и они у нас.
ЗЫ: вы ещё спросите, почему в прогнозе погоды иностранная музыка использовалась. А между тем, не далее как сегодня, Радио России познакомило меня с песней "Подмосковные вечера" в обработке под диксилэнд (типа джаз с банджо) и с исполнением этой же песни на испанском языке. Так что, не только мы у них, но и они у нас.
А в процентном отношении?
Размещено через приложение ЯПлакалъ
Дед мой, загадочная и темная для меня-ребенка фигура, он жил в глухой деревне и сам был глухой но не рождения, говорить мог но не хотел
С людьми практически не разговаривал, очень редко, в моменты гнева он мог негромко сказать "Сволота!" Дважды моего глухого деда драл медведь, я как мог, в бане разглядывал шрамы на его худом теле
Сам из семьи репрессированных жил с моей неродной бабушкой в деревне немцев, которые остались в Союзе после плена на поселении В доме у деда был телевизор, который мне не давали смотреть, единственным предназначением телевизора было воскресенье, когда дед брал слуховой аппарат, садился в метре от него на стул а на всю громкость включалась "Международная панорама", такое не забудешь
Была такая передача с Бовиным! Там еще был ведущий Фарид Сейфуль-Мулюков, в детстве никак не мог выговорить...
Говорят, что Бовину лично Леонид Ильич позволил эту программу. Верю с трудом, хоть и Александр Евгеньевич был великолепный журналист (на самом деле юрист)... Но не гений. В одиночку такое не сделаешь. А ведущие... Александр Бовин, Генрих Боровик, Владимир Дунаев, Валентин Зорин, Александр Каверзнев, Дмитрий Киселёв, Станислав Кондрашов, Кипрас Мажейка, Эдуард Мнацаканов, Фарид Сейфуль-Мулюков, Игорь Фесуненко и т.д.
Почему для одной из наиболее идеологически выдержанных телепередач использовалось творчество музыкальной группы из США ?
1. Потому что кровавая тоталитарная коммунистическая цензура отсеивала всякий откровенный шлак и давала возможность советским гражданам приобщиться к действительно лучшим произведениям мировой культуры, самого высшего уровня.
2. И только советская "творческая интеллигенция" постоянно ныла что её зажимает "кровавая тоталитарная цензура". И они были правы, потому что смотри п. 1 - откровенный шлак и дерьмо не пропускали.
А Советскому Союзу не предъявляли за нарушение авторских прав? Они же явно не платили за мелодии, используемые в передачах?
Попробуй, предъяви.
Это... Для общего образования. Советский Союз присоединился 27 февраля 1973 года к Всемирной конвенции об авторском праве 1952 года. В соответствии с условиями конвенции она начинала действовать для СССР с 27 мая 1973 года.
Почему для одной из наиболее идеологически выдержанных телепередач использовалось творчество музыкальной группы из США ?
Почему для наиболее политизированной американской аудитории советская "Планета бурь" была переделана в сразу два фильма "Путешествие на доисторическую планету" и "Путешествие на планету доисторических женщин"? Потому что... 1. «Путешествие на доисторическую планету» (Voyage to the Prehistoric Planet, 1965) • Создатели: Продюсер Роджер Корман, режиссеры Кёртис Харрингтон и Павел Клушанцев (в титрах советский режиссер указан не был или скрыт под псевдонимом). • Что изменили: Американская студия выкупила права, вырезала большую часть советских сцен, изменила имена персонажей на американские (Керн, Шерман, Локхарт) и доснимала новые эпизоды с участием американских актеров (например, Бэзила Рэтбоуна и Фэйт Домерг), которые играли операторов на лунной орбитальной станции, наблюдающих за действиями экипажа. 2. «Путешествие на планету доисторических женщин» (Voyage to the Planet of Prehistoric Women, 1968) • Создатели: Режиссер Питер Богданович (выступал под псевдонимом Дерек Томас), продюсер Роджер Корман. • Что изменили: Это вторая, еще более вольная переделка того же материала. В фильм добавили кадры из другого советского фильма («Небо зовёт», 1959 год) и смонтировали новые сцены с блондинками-амазонками («венерянками»), которые телепатически управляют доисторическими монстрами на планете. Картина вышла откровенно эксплуатационной и провалилась в прокате.
А в конце передачи, очень часто, показывали какой нибудь клип с иностранной группой.
Ага, только это было в "Утренней почте"
Хоть Википедия те ещё пиздоболы-долбоёбы. Но! Из ВИКИ от Данной программе: Именно в этой передаче советским зрителям 1 января 1978 года впервые было продемонстрировано выступление группы Boney M, Smokie, Sex Pistols и показан репортаж о новых британских молодёжных движениях «панк» (1977 год) и «моды». Я реально это видел. Там правда были фрагменты. Учите матчасть!
Только зарегистрированные и авторизованные пользователи могут оставлять комментарии. Авторизуйтесь, пожалуйста, или зарегистрируйтесь, если не зарегистрированы.
2 Пользователей читают эту тему (1 Гостей и 0 Скрытых Пользователей)
И не только музыку. До 1973 года любые объекты буржуйского copyright свободно тырились и публиковались в СССР, т.к. он буржуйский copyright не признавал... 
yaplakal.com