Учёные просветили скрипку Паганини рентгеном, чтобы раскрыть секрет её звучания

И нашли там ХУЙ

и окажется, что Паганини был не папа...

Главное чтоб мурку на ней играть умели.
Yamaha sv130

Я не по теме, конечно, не про скрипки, но все же про рентген... Нравится мне очень цикл про капитана Алатристе.

Из послесловия к роману Артуро Перес-Реверте "Испанская ярость":
К вопросу о присутствии капитана Алатристе на картине Диего Веласкеса «Сдача Бреды» Вопрос о том, имеется ли в числе персонажей картины Веласкеса «Сдача Бреды» капитан Диего Алатристе-и-Тенорио, дебатируется уже на протяжении значительного времени. Опираясь на свидетельство Иньиго Бальбоа, непосредственного очевидца создания картины, который без колебаний утверждал (причем дважды – на стр. 10 «Капитана Алатристе» и на стр. 217 «Испанской ярости»), что его хозяин является одним из персонажей этой композиции, удалось установить путем изучения голов в правой части полотна, что центральный образ, бесспорно, принадлежит генералу Спиноле и – с меньшей степенью уверенности – идентифицировать находящихся рядом с ним лиц, как соответственно – Карлоса Колому, маркизов Леганеса и Эспинара, а также принца Нойбургского. Исследования профессоров Хусти, Альенде Салазара, Санчеса Кантона и Тембури Альвареса показывают, что одна из голов на картине носит явные черты сходства с наружностью капитана Алатристе, описанной Иньиго Бальбоа. Ни прапорщик с древком знамени на плече, ни безбородый и безусый мушкетер на дальнем плане слева не могут быть Диего Алатристе. Отпадают также бледный кабальеро с непокрытой головой, стоящий под знаменем рядом с конем, и тучный офицер без шляпы, виднеющийся под горизонтальным стволом аркебузы – в последнем профессор Севильского университета Серхио Саморано идентифицировал капитана Кармело Брагадо. Некоторые ученые выдвинули предположение, что Диего Алатристе – это стоящий на переднем плане справа офицер, повернутый лицом к зрителям, тогда как целый ряд специалистов – и среди них Тембури – считают, что в этом образе Веласкес запечатлел самого себя, как бы уравновесив автопортретом изображение своего друга Алонсо Кано, представленного в виде голландского аркебузира на переднем плане слева. Как указывает профессор Саморано в своем труде «Бреда – реальность и легенда», черты Диего Алатристе могут совпадать с чертами офицера, стоящего справа, хотя нельзя не признать, что черты этого персонажа мягче, нежели черты капитана Алатристе, знакомые нам по описанию Иньиго Бальбоа. Однако, по наблюдению барселонского исследователя и переводчика Мигеля Антона, изложенному в его работе «Капитан Алатристе и взятие Бреды», возраст его, не превышая тридцати лет, не совпадает с возрастом Алатристе в 1625 году и уж тем более – в 1634–1635 гг., когда и создавалось полотно, не говоря уж о том, что Алатристе, хотя и командовал взводом, оставался рядовым солдатом и, следовательно, не мог носить знаки различия офицера, которые мы видим на картине. Возможность того, что Алатристе, не представленный в правой группе персонажей, помещается среди других испанцев, стоящих на самом заднем плане, за протянутой рукой генерала Спинолы, отвергается после тщательного анализа, произведенного специалистом из «Фигаро Магазэн» Этьеном де Монтети. Но как же быть с утверждением Иньиго Бальбоа, приведенном в первом томе настоящей серии на стр. 10: «…ибо когда при штурме бастиона Юлих отца моего прошила аркебузная пуля – отчего он и не попал на картину „Сдача Бреды“, не в пример своему другу и тезке Алатристе, которого-то художник Веласкес как раз запечатлел на ней справа, прямо за лошадиным крупом…»? Эти не слишком связные слова в течение длительного времени было принято считать лишь игрой воображения, данью благодарной памяти капитану Алатристе, не выдерживающей никакой критики с точки зрения исторической достоверности. Даже сам Артуро Перес-Реверте, в пору работы над «Приключениями капитана Алатристе» использовавший в качестве документального источника воспоминания Иньиго Бальбоа, который служил солдатом во Фландрии и Италии, участвовал уже в чине прапорщика в битве при Рокруа, затем был лейтенантом королевского почтового ведомства, затем – капитаном испанской гвардии, по достижении пятидесятилетнего возраста (в 1660 году) вышел в отставку вскоре после своей женитьбы на донье Инее Альварес де Толедо, вдове маркиза де Алыуасаса, – считал утверждения Иньиго Бальбоа не соответствующими действительности. Счастливый случай позволил раскрыть эту тайну, приняв в расчет данные, мимо которых прошли все исследователи, включая и самого создателя серии, базирующейся практически целиком на рукописи Бальбоа.[29] В августе 1998 года, когда я по делам издательским посетил Переса-Реверте у него дома возле Эскориала, писатель поведал мне, сам еще не вполне оправясь от глубокого изумления, о своем случайном открытии, произошедшем при изучении документов для создания эпилога третьего тома. Накануне, сверяясь с монографией «Веласкес», принадлежащей перу Хосе Камона Аснара, одного из крупнейших знатоков творчества нашего гения, Перес-Реверте на стр. 508–509 первого тома (Мадрид, «Эспаса Кальпе», 1964) обнаружил, что профессор Аснар на основании рентгенологического изучения полотна «Сдача Бреды» нашел подтверждения некоторым утверждениям Иньиго Бальбоа, до сей поры представлявшимся, мягко говоря, противоречивыми: так например, знамена на заднем плане в самом деле были «записаны» и заменены копьями. Что же, с художником, известным своими «раскаяньями», подобное случалось не раз – он уничтожал уже написанные фигуры и предметы, изменял черты, отыскивал иное композиционное решение. Но, помимо знамен, уступивших место копьям, – согласимся, что, не будь этого, картина производила бы совсем иное впечатление! – выяснилось, что конь был прежде написан в трех различных видах; что на самом заднем плане, в точном соответствии с действительностью, угадывается некое водное пространство с плывущим кораблем; что в первоначальном варианте Спинола держался прямее; и что справа можно различить «записанные» впоследствии головы и шеи в валлонских воротниках. По неизвестным нам причинам Веласкес в окончательной версии картины уничтожил двух персонажей. Относительно же местонахождения Диего Алатристе, которое указано Иньиго Бальбоа с большой точностью – «…пространство между головами двух военачальников, отчеркнутое стволом аркебузы, лежащей на плече безусого и безбородого солдата…», – то зритель видит лишь пустое место над головой стоящего к нам спиной пикинера в синем колете. Однако истинная неожиданность – лишнее доказательство тому, что живопись, как и литература, есть цепь задач-головоломок, – поджидала нас в нескольких словах, притаившихся на странице 509 книги профессора Аснара, относящихся к этому пресловутому пустому месту, где просвечивание в рентгеновских лучах обнаружило, что «…за этой головой угадывается голова еще одного персонажа, похожего в профиль на орла». И, как нередко бывает, реальность подтверждает то, что нам казалось вымыслом. Мы никогда не узнаем, почему Веласкес решил «записать» эту голову, но, быть может, новые тома серии о приключениях отважного капитана откроют нам эту тайну. Единственное, в чем мы можем быть уверены сейчас, по прошествии четырех столетий, – Иньиго Бальбоа не солгал: Диего Алатристе в самом деле был – и есть – на картине Веласкеса «Сдача Бреды».

Камрад ... пересмотри " Визит к минотавру" ... хороший фильм, хорошие актёры.

Так это же Паганини

Блядь, да не делал Паганини никаких скрипок. Он скрипач, музыкант!

Это сообщение отредактировал KonstantinC - 15.03.2024 - 16:20

Пора бы учёным ,,просветить" виолончель виртуоза Ролдугина

ну так этой скрипке Паганини нужен, тогда зазвучит

Говорят,всё дело в лаке, рецепт которого никто не знает..

Мебель делаю у меня вон свои рецепты масел и лаков. У Паганини свои тараканы были. Я пытался делиться своими тараканами но все ржали..типа иди нах. Вон навалом всего.ну я и пошел. Делаю бабки и помалкиваю.
Тут недавно мой презент китайцам подарили . Те удивились и спросили у тех кто дарил, а нет ли видосика как этот человек делал...ну вы понимаете... Я чую мою инсту до дыр просмотрели...( Влёт просмотров инсты и сайта из Китая и Тайваня в стате.

Дебилы в РФ ржали над моими тараканами моими маслолаками итд итп.:).
Пох.
Думаю и над ним в свое время тоже местные рукожопы скрипачи угорали...а у того свои таракашки были в черепушке.

Размещено через приложение ЯПлакалъ

Некоторые новости имеют цикличность появления. Как сейчас сказали бы коэффициент баянистости.. или типа того. Помню ещё в Союзе читал статью про "секреты скрипок великого Страдивари". Там говорилось, что секрет таки не раскрыли, поняли только, что состав консервировал клетки дерева в некоем раскрытом состоянии, то есть они не спадались, сохранялась структура "живого дерева" и от этого звук у инструментов был такой неповторимый..

Паганини несомненно был гениальным музыкантом, а его инструмент просто несёт на себе отпечаток этой гениальности, являясь сам по себе довольно посредственным. Понты и пиар, короче говоря. С гитарными процессорами та же фигня. Талантливые люди из самолично спаянной на коленке "жабки" выжимали такое, что мне хотелось поставить свое весло в угол, и больше никогда к нему не прикасаться. Бездарь - он и с самой навороченной аппаратурой бездарь.

Я прочитал просверлили

Родители подарили 4-х летнему сыну барабан...

И только мудрый сосед через неделю догадался спросить:

— "А Ты знаешь, дружок, ... что у него внутри?! "

И лаке!

Так то скрипка мастера Гварнери, Паганини на ней только играл...

Про вино 150 летней выдержки, с ароматами солнца тех годов за пицот миллионов, не забывай.
И провода из бескислородной меди 🤣

Размещено через приложение ЯПлакалъ

А искали КЦ.

Так как инструмент состоит из разных деталей, их нужно скрепить в единое целое, и чтобы добиться гармоничного звучания нужно применить какие-то вещества. Но вот какие? Так что гадать можно долго. Он мог и, грубо говоря, применять сперму мула или горного козла, воск пчёл только определенной провинции.

Это сообщение отредактировал PIGMAN2 - 15.03.2024 - 18:31

Секрет скрипок Гварнери очень простой.
Но секрет есть секрет.

Размещено через приложение ЯПлакалъ

Причем здесь Маяковский? И сыграть, если уж быть точным.

Размещено через приложение ЯПлакалъ

У этой скрипки безкислородные струны.

Хатсуне Мику берет ноты чище.

...и окажется, что скрипка приёмная.

Полностью согласен.
Я как-то в Чехии был на концерте классической музыки. Вживую. В церкви.
И просто офигел от «Сезонов года».
Потом, сколько бы раз я не слушал эти произведения- которые были записаны на пипец каком оборудовании- всё говно и даже не сравнится с живой музыкой.

Размещено через приложение ЯПлакалъ