Очумелые Пёрышки

Может я с ЛАЗами путаю? Пардоньте

Ну вот этот, который еще как бутылки в авоське звенел разбитым стаканом вала. Их звали скотовозами за просторную заднюю площадку куда набивалось стотыщ человеков, словно в кузов грузовика.

За ЛиАЗ, сопссно.
Разрабатывался как именно городской автобус, максимальная набивка народом в ущерб комфорту. Это актуально в часы пик, тем более на междугородные и туристические автобусы были свои требования.
Наши конструкторы провели исследования и установили, что в городском цыкле от частых бросков сцепление-пееедача-газ-сцепа-перегаз-сцепа- передача водитель начинает быстро охуевать. И, как следствие, тупить. Что неприемлемо, так как всё таки людей везёт. И заебенили АКПП в итоге.
Правда реализация так себе была, знаю лично людей которые выкидывали её нахуй и ставили обычную КПП от ЗИЛа. Колдунство то ещё было, но вполне осуществимое в ремзоне среднего автохозяйства

Основной гемор (в Ульяновске) было нарастить, отбалансировать и вкрячить кардан

Размещено через приложение ЯПлакалъ

edd79
А вроде говорили норм там по надежности автомат был. Только топлива эта штука жрала непотребно.
Я очень в детстве эти автобусы любил. Они теплые были, уютные, и места много и сидеть и стоять. По сравнению с ЛАЗами узкими душными и неудобными просто счастье. Потом уже любовь была всей жизни Икарус 280 гармошка.

Я не люблю ругаться. Но, если приходится, всегда со вкусом делаю.

Размещено через приложение ЯПлакалъ

Ровно?

Размещено через приложение ЯПлакалъ

А кто сказал, что он ненадежный? Вполне себе, очень даже. А до расхода бензина - да кто ж его считал, особенно во времена разработки? А по итогу все равно он выгодней чем, напр., десяток ГАЗелей.

Когда народу набивалось под завязку, на крутых подъёмах автомат некорректно работал.
Но конструкторы СССР были не дураки и там был режим принудительной первой передачи. Куда хошь залезешь! Только со скоростью пьяного одноногова пешехода

Размещено через приложение ЯПлакалъ

Нас когда со Станции автобусами возили, на дороге в одном месте была труба как бы под дорогой между двумя кусками болота и там асфальт все время проседал. А ЛиАЗ вообще был склонен заднюю площадку подкидывать... КОроче, водила знал что туда специально на этот прыжок народ собирался и разгонялся посильнее))) У меня рекорд был когда я об потолок ушатался при прыжке:) Подпрыгивать специально игрой запрещалось нада было прямо на полу стоять... круто было... потом там плиту положили аля мостик и стало ровно:(

Как ни верть круть, как ни круть верть, всё равно к трем шыдеврам!

Сеанс, Башня маяк и Дырка.

Сейчас жамкну!

Всем спасибо!

+- 50 знаков.

Хотите посмотреть к чему приводит недостаток соли? Сходите в тундре пописать так, чтоб олени не закопытили.

Загрызу.

о, точно!
*и заказать на Озоне намордник на всякий случай...

В этом дворе отмечалось все! Дни рождения, свадьбы, поминки, проводы в армию и т.д.

Сижу в одиночестве. Нет ни волненья, ни страха
Уж крылья расправил и мощно взревел самолет
Я знаю, голубчик, доставишь меня ты в Чикаго
А может быть ну его! Он от меня не уйдет!

Когда-нибудь я обойду его весь с интересом
И будет дышаться там просто на диво легко
Теперь же неси меня в милую сердцу Одессу
В тот маленький дворик, где раннее детство прошло

Где вечные семечки были в глубоком кармане
Одёжка обычно носилась с чужого плеча
Где вобла сушилась с бюстгальтерами тети Мани
И в центре двора вызревала для всех алыча

На лавочках у георгинов никто не был лишним
Играл Рио-Риту без устали наш патефон
И там выносились во двор и вареники с вишней
И плов дяди Шамы, и Сонин прозрачный бульон

И пиво пилось, и таранька об стол отбивалась
И в споре о вечном к ночи достигался накал
И страстные вздохи из форточки вдруг раздавались
И скрипочку папину будущий Ойстрах терзал.

О личном пространстве в Одессе вобще не слыхалось
Там жили кагалом, привычной была теснота
Гуляли мы целым двором, если радость случалась
И вместе держались, когда приходила беда

И в памяти горькой мелькают с отменною прытью
Дома и квартиры, чужие навек города
Одесский мой дворик, тебя никогда не забыть мне!
И ты, ну пожалуйста, вспомни меня иногда!
(Крестная)


14. К МОРЮ

Да, тут к автору возникло немало вопросов и все они закономерны.
Думаю, автор пописывает для души и вдруг появился случай представить на суд читающей общественности пару-тройку своих рассказок. Не мудрствуя лукаво, он объединил между собой 3 разрозненных эпизода, ничем между собой не связвнных, кроме ГГ, абы в количество знаков уложиться (ох уж это долбаное количество, как оно губит не только форму, лишая ее совершенства, но и смысл порой размазывает как манную кашу по тарелке!)

В общем, объединил. И на выходе получилось хрен знает что:

сделать хотел утюг,
слон получился вдруг
крылья как у пчелы
вместо ушей цветы

ну или что-то в этом роде, никак не связанное ни содержательно, ни эмоционально. И вся чудесно-ностальгическая, такая теплая и памятная каждому одесситу 1-ая часть рассказа слилась в унитаз.

А жаль! Именно к ней у меня претензий нет совершенно. Некоторый недостаток художественности оправдан тем, что это восприятие и воспоминания ребенка. На мой взгляд, тут каждое слово емко и точно, каждое проникает прямо в сердце тому, кто это пережил. И не надо литературной образности и цветистых сравнений: воспоминания просты и незатейливы, но при этом совершенно упоительны! Это — ароматы, которым ребенок не всегда знает название, звуки моря, шорохи набегающей волны, восхитительная какофония пляжа, дорогие сердцу ритуалы… а главное - предвкушение Праздника Жизни! Вот когда оно уходит окончательно, тогда, можно сказать, заканчивается наше детство. И начинается вот это вот все с проститутками и гитарой на хую. Хммм… а может, все три части все-таки связаны между собой, а?

Зря, Автор, ты не поставил точку после 1-й части. Вот за нее спасибо!

Попробуйте сварщика найти, но тоже без гарантии.

Поддерживаю. Пошлый и несмешной анекдотец после такой лирики убил все.

Я, наверное, единственный, кто ощутил некоторый недостаток этой "цветастости" в первой части рассказа.
Словно скуповато - штрихами, наброском, - намечены впечатления.

Сознаю, что если мы воспринимаем передачу впечатлений от лица ребёнка - то пожалуй она оправдана.
Но вот если - от лица взрослого, рефлексирующего по поводу детских переживаний, то ожидания от образности картинок возрастают.
Но дело в том, что присоединие двух других историй в общий текст сразу ставит вопрос о фокальной точке - то есть той, из которой речь ведётся.
И если брать совокупность текста - то от лица ребёнка уже не получается, дальше идут более "взрослые" истории.
То есть и на этом уровне разрывается единство повествования. Не только на уровне стилистического диссонанса.

Это сообщение отредактировал Horizen8 - 19.12.2024 - 17:15

Аюшки,
Рада, что наше восприятие совпадает.

Horizen8, дело в том, что у меня не только мой внутренний литературный критик, но и весь организм в целом, противится этому присоединению. (защитная функция мозга?) Так что при оценке 1-й части я просто абстрагировалась от остального.

Я вот подумал, а о чём автор мог бы другое рассказать в третьей взрослой части?
Жизнь его связала с морем. Может в этом промысле тролько и травили байки про поварих с гитарами.

Не думаю. Я вспоминаю байки Шеркана, у него туча смешных и прикольных историй. Про море можно рассказывать долго и много, даже если ты не моряк.

И да, не вижу ничего такого уж ужасного в последней части рассказа. Ну пошалили мальчики, подумаешь, гормоны бурлят, выплеснуть некуда, вот и маются дурью. Причем по-доброму.

7. Прятки

Страх проник за воротник и "ласково" потрепал по стене. А что там за стена, за воротником? Впрочем, понятно, что описка -- автор имел ввиду "по срине".

Просто у героя бзик такой -- подбирать куски обветшалых обоев и рандомно лепить на стену, потому и "обклеенная". На это намекает и то, что герой, отвлёкшись от поисков сына, в сотый раз осматривает ту самую стену, видимо гордясь коллекцией обойных лоскутов. =)

"Проснулся и сел за работу. Жена в больнице, а сыну пять лет" -- Бузина. Дядька.
Или именно сегодня сыну стукнуло пять лет, и именно сегодня он не пошёл в садик из-за проблем по питанию?

Не придирка, но -- вот ведь собака хитрожопая. =)
Вот только, много ли можно наработать, отвлекаясь на имитацию поисков сына? И хватит ли терпения у пятилетнего ребёнка просидеть в одном месте хотя бы десять минут?..

Всех достанет нас дорога...

...от стены к стене.

Постоянно забываю правила постановки двоеточия, но вот тут оно прям необходимо.

А это самое необычное оформление прямой речи, которое я видел.

Вот тут больно споткнулся, не поняв, какого ещё мужика там ужасом обдало. До этого в тексте герой был либо Олег, либо "он", а тут вдруг неопределённое "мужчина" -- сбивает с толку.

Есть у меня одна догадка по поводу имени, но я не уверен. =)

Это намёк на продолжение?..

А вообще, больше понравилось, чем нет. Изложение немного сумбурно-скомканное, но картинку в голове формирует, в рассказ погружаешься.
Не очень понятна природа изнанки, куда можно попасть "как по своей воле, так и случайно" -- тут автор мог бы намекнуть, почему ребёнок сам туда попал, а его отцу понадобилась помощь внезапной соседки. Совсем не понятно, зачем автор припрёл туда лярв. Но в целом -- прочитал с интересом.

Скромный плюс за исполнение и по нескромному плюсу за идею и сюжет. =)

Крестная
Аюшки
Дамы, позвольте с вами не согласиться по рассказу 14 К морю

Я тут посоветовался и мне кажется, что этот текст представляет собой исследование взросления и сексуального становления человека, которое можно рассмотреть через призму психоанализа Фрейда и общей теории развития личности.

В первой части мы видим чистое, невинное детское восприятие мира. Для пятилетнего мальчика море становится объектом первой истинной любви и привязанности ("я любил его даже еще не родившись"). Интересно отметить, что эта любовь связана с образом отца-моряка, что соответствует фрейдистской концепции идентификации с родителем своего пола.
Детское восприятие полно чувственных деталей: звуков, запахов, ощущений, но они все еще невинны и асексуальны.

Вторая часть показывает начало пробуждения сексуальности. Эпизод с девушкой, которую взрослые называют "проституткой", становится моментом первого эротического переживания. Примечательно, что автор описывает это через образы света и короны - возвышенные символы, показывающие, как детское сознание трансформирует сексуальное в прекрасное.
Это соответствует латентной стадии психосексуального развития по Фрейду, когда сексуальность еще завуалирована.

Третья часть представляет уже откровенно сексуальный опыт молодых людей. Интересно, что он описан через игру и своеобразный ритуал, что можно интерпретировать как попытку структурировать и социально оформить сексуальный импульс. История заканчивается фразой "это был только сон", что можно рассматривать как метафору всего процесса взросления - при переходе от детской невинности к взрослой сексуальности прошлое кажется порой нереальным, словно сон.

Все три части объединены морской темой: море в детстве, капитан, увозящий девушку, корабль в последней истории. Море здесь выступает как символ бессознательного, глубинных желаний и трансформаций личности. Можно проследить, как меняется отношение гг к женскому образу: от матери в первой части, через загадочную "королеву" во второй, к откровенно сексуальному объекту в третьей.

Текст демонстрирует не просто взросление, а именно постепенную интеграцию сексуальности в личность, что согласно психоаналитической теории является ключевым аспектом развития человека. При этом автор сохраняет определенную поэтичность и нежность даже в описании откровенно сексуальных сцен, что говорит о успешной сублимации и здоровом развитии личности.

В тексте прослеживается эволюция понятия "любовь", и она показана через последовательную трансформацию:

В первой части любовь представлена в её самой чистой, первородной форме. Это слияние материнской любви (образ заботливой мамы, будящей сына) с любовью к морю. Примечательно, что море здесь описывается почти как живое существо, как некая материнская сущность: "Оно живое. У него есть характер." Эта любовь безусловна и всеобъемлюща.

Во второй части происходит первое столкновение с эротической любовью. Важно, что это переживание всё ещё очень чисто и возвышенно - девушка представляется мальчику королевой, описание наполнено светом и почти сакральными образами ("лучи солнца... создавая впечатление короны"). Это момент трансформации детской любви в нечто новое, где уже присутствует сексуальный компонент, но он ещё завуалирован, романтизирован.

В третьей части любовь уже полностью трансформируется в сексуальность. Здесь практически нет романтики, только физиология и игровой элемент. Но интересно, что даже в этой истории сохраняется некоторая "морская" тема (действие происходит на корабле), как будто связывая эту историю с первоначальной чистой любовью к морю.

Особенно символично, что в первой части море описывается как нечто, что "может быть очень нежным, но может и убить", а в последней части мы видим уже чисто сексуальное влечение, которое тоже может быть и нежным, и опасным. Это показывает, как детское восприятие любви трансформируется во взрослое, но сохраняет некоторые базовые характеристики.

Финальная фраза "это был только сон" может читаться как некое сожаление о потере той первичной, чистой формы любви, которая была в детстве. Как будто автор намекает, что все последующие формы любви - это лишь "сон", тогда как настоящая, истинная любовь осталась в детстве, в том первом опыте любви к морю и материнской заботе.

Удачно, что автор не внёс в рассказ фазы развода, посттравматический синдром, "все бабы дуры" и т.п. Ведь мы, слава Кочету, прекрасно о них осведомлены и без автора.

omega42
коллега, оно, конешно, да, но если бы я так размышлял над каждым прочитанным текстом со времен, когда научился читать, то на следующей неделе у меня на очереди на размышление стояла бы "Курочка Ряба и золотое яичко", ибо предыдущие годы жизни были бы наполнены поиском ответа на "что хотел сказать автор в:



- Мама мыла раму.

- Что будет, если рассматривать Колобок как символ антисексуальности в подсобном хозяйстве времен царской России.

- Нос Буратино как фаллический символ постиндустриального общества.

- Деревянность Буратины как аналогия "все Мальвины - бревно", или проблематика эгоистичных отношений пра-современности".

- Двойные стандарты в отношении отношения Хайдеггера к экзистенциализму (упс, это не в ту тему).

- Почему Балда умнее попа, или Как выкрутить Торкс при помощи изоленты, говна и палок".



Прекращу упражняться в искрометном юморе.

Так то оно так, но вот оно вроде да, а как вот так, дак оно и нет...

Или нет? Я в сомнениях.

МашруМ
Спасибо, что не "Колобок", коллега - это вообще Вселенная и Бездна!

а думать вглубь оно - того, вот, то-то и оно, тово-этова, да-а-а-а-а....

p.s. про торкс скинь ссылочку, как допишешь, пожалуйста.

p.p.s. а чего они первые начали? не нравится им гитара на хую, панимашь! пусть сами попробуют вначале

Это сообщение отредактировал omega42 - 19.12.2024 - 20:15