Музыка и музыканты: Accept- "BREAKER"

Предыдущие музыкальные темы ТУТ


АССЕРТ Rock am Rhein Philipshalle Düsseldorf
............................................................................................




ACCEPT — это полвека тяжёлого метала!


В 2026 году исполняется 50 лет с момента основания группы, которая внесла огромный вклад в развитие жанра метал и оказала на него огромное влияние. В честь юбилея запланирован мировой тур и выпуск юбилейного альбома с участием множества звезд метал- и рок-музыки.
Профессиональная карьера началась в 1976 году, когда музыкантов пригласили выступить на одном из первых рок-н-ролльных фестивалей в Германии — Rock am Rhein. После фестиваля группе предложили контракт на запись.

Это сообщение отредактировал zeppelman - 27.03.2026 - 11:59

Третий студийный альбом немецких хэви-метал-легенд Accept, «Breaker» (1981), стал не просто сборником песен, а настоящим водоразделом в истории группы, ознаменовав конец их раннего, экспериментального периода и зарождение классического звучания, которое впоследствии покорит мир. Этот релиз вывел группу на мировую арену, закрепив за Accept собственный, узнаваемый метал-звук и открыв им двери к статусу хедлайнеров, что подтвердилось совместным туром с легендарными Judas Priest.


Сорок четыре минуты огня, необузданной мощи и громоподобного звука — с выходом «Breaker» в марте 1981 года Accept не просто нашли свой голос, они осмелились им владеть, утвердив свою неповторимую идентичность. Так Германия обрела метал-звучание, которому не было равных. Альбом стал поворотным моментом, выведя группу из тени компромиссов и давления лейблов.

К началу 1980-х, пройдя через испытания первых двух альбомов, Accept, сформировав к 1979 году свой «золотой» состав — Удо Диркшнайдер, Вольф Хоффманн, Йорг Фишер, Петер Балтес и Штефан Кауфманн — осознали необходимость обретения собственного музыкального лица. Период записи «Breaker» (декабрь 1980 – январь 1981) в студии Delta, омраченный суровой немецкой зимой, парадоксальным образом сплотил группу и наполнил их музыку невиданной яростью и энергией.

Под руководством Дирка Стеффенса и с участием звукорежиссера Михаэля Вагенера, Accept создали альбом, который, впитав влияние NWOBHM (особенно Judas Priest), переплавил его в бескомпромиссное, грубое и прямолинейное звучание, ставшее предвестником новой эры метала. Удо Диркшнайдер подчеркивал: «После нашего опыта с i’M A Rebel мы поставили себе целью на этот раз не поддаваться музыкальному влиянию кого-либо вне группы», и эта решимость прозвучала в каждом аккорде.

i’M A Rebel
....................................................

«Breaker» продемонстрировал всю широту музыкального арсенала Accept. Скоростные, «мясистые» треки, такие как "Starlight" и заглавный "Breaker", приблизили группу к спид-металу, поражая скоростью, точностью и мелодичностью. "Run If You Can" добавил мрачную, мистическую атмосферу, предвосхищая пауэр-метал. Не обошлось и без возвращения к корням: композиции "Burning" и "Midnight Highway" передают дух олдскульного рок-н-ролла с явным влиянием AC/DC и ZZ Top, интерпретированные с фирменной убежденностью Accept. Альбом также представил две баллады: проникновенная "Can't Stand The Night" с вокалом Диркшнайдера и лирическая акустическая "Breaking Up Again" в исполнении Петера Балтеса, подчеркнувшая контрастность звучания группы. Особо стоит отметить провокационную "Son of a bitch!", ставшую манифестом дерзости и честности, несмотря на необходимость перезаписи для британского рынка.


Выход «Breaker» стал заявкой Accept на статус хедлайнеров, способных собирать стадионы. Немецкая пресса назвала группу "надеждой года", а приглашение на тур с Judas Priest открыло им двери в высшую лигу мирового хэви-метала. В СССР альбом мгновенно стал хитом, подстегнув "металломанию" и сделав Accept одной из самых популярных рок-групп страны. «Breaker» заложил фундамент для дальнейших успехов группы, став топливом для их яркого пути в 1980-е.


Несмотря на возможные недостатки – некоторую схожесть с последующими работами или спорные для кого-то моменты, – альбом подкупает своей искренностью и живостью. Это настоящая, дышащая пластинка, где от скоростных боевиков захватывает дух, хулиганский рок-н-ролл побуждает к бунтарству, мрачные треки давят своей атмосферой, а нежные гитарные переборы дают передышку. «Breaker» – это чистый, беспримесный металлический восторг.

В январе 1981г завершилась работа над альбомом, который потряс своей мощью очень многих ценителей тяжёлой музыки во всём мире и стал первым из релизов группы, реально повлиявших на последующие поколения исполнителей. Теперь BREAKER классика метала.

"В марте 1980, герр Диркшнайдер взял небольшой отпуск и вылетел в Америку. Обосновавшийся там Михаэль Вагенер, в 1979 уже успел спродюсировать альбомы FRANNY AND THE FIREBALLS "Rock And Roll" и DOKKEN "Back On The Streets", а также получить смешное прозвище "Overload"

Друг получил от Удо предложение отвечать за живой звук на первом, маленьком, но запланированном европейском концертном туре ACCEPT. Поклявшись себе, что возвратится в США, Михаэль Вагенер вылетел в Германию.
Усилиями многих в то время, в ФРГ не было ни одного музыкального шоу, где ACCEPT бы не засветились.
Итак, второй более крепкий альбом "I'm A Rebel" (1980), был тоже своего рода пробой пера, зато далее...

Зная весь материал группы, и соображая, что из этого может получиться, Михаэль Вагенер... не колеблясь, остаётся после точечных концертов в Европе.


Назревала запись следующего, третьего по счёту альбома команды. В конце 1980 года Вагенер вместе с ACCEPT вошел в студию к уже знакомому нам продюсеру Дирку Штефенсу. Михаэлю был отведено кресло инженера по записи и сведению звука - парень видать соображал, что к чему в деле рекординга!"

Во избежании налоговых отчислений третий альбом вышел в первом квартале 1981 года. Для названия потребовалось некоторое время. Вернее, время потребовалось, что бы отстоять у боссов грамминдустрии резкое название: "Breaker" (Разрушитель).


Музыкальная сцена была потрясена звучанием этого альбома. Агрессивная музыка из Германии заявляла о существовании видов и подвидов тяжёлой музыки. И это было крупное достижение группы в Европе, уже предполагающей развитие нового стиля. И в диске "Breaker" действительно заложена эта ярость. Журналист 80-х написал простое определение причастности к METAL-культуре:
Журналист: "Знаете, как проверить себя, металюга, вы, или нет... Да проще некуда! Если на вашей полке до сих пор нет LP ACCEPT 1981 "Breaker", вы и понятия не имеете, что такое Heavy Metal!"
Утверждение прямо в точку! Композиции здесь удивительны. Это уже... реальное новшество. Точнее сказать, со вкусом устроенный творческий тяжеляк.

Касаемо всей металлической структуры этот инновационный альбом явился неким пинком под задницу музыки. Удо никогда не вопил лучше, группа до этого никогда не играла более напряжённей. И уж тем более ни один немец не созидал подобного прежде.

Открывающие первую песню Starlight броские рифы прямо вдохнули новую жизнь в рок-н-ролл! Воспоминание об улётном тандеме гитар перед третьим куплетом вызывает мгновенное желание ещё раз прослушать трек. Это была победа, ACCEPT перешагнули через проклятие AC/DC (средний темп).. STAAAAARRRLIGHT!!!" Музыкально эта песня стала "наследницей" другой вещи АССЕРТ, которая исполнялась только в живую - "Take It Easy".

«Starlight»
....................................................

Следующая, озаглавившая альбомом песня Breaker лишь убыстряет ритм. Учащённый пульс и желание взорваться наступают с первых нот. Здесь можно выслушивать музыкантов хоть в комплексе, хоть по одному - эмоциональное поражение гарантировано!

Подоплёка текстов всё ещё сомнительна,хотя фонетическая позиция возросла. Авторы фактически используют классическую "метало-лирическую уловку" времён Black Sabbath: Исполнять что-нибудь ужасное и с протестами, и понимание лирики у слушателя сведётся к единственной мысли - Они поддерживают меня! И ACCEPT были мастерами этой догмы.

Альбом нёс в себе энергетику обновления. Он стал отправной точкой для многих музыкантов в сочинительстве их собственной музыки. Из занимательного о пластинке стоит упомянуть инцидент, ошеломивший даже видавших виды звуковых технарей. Бухгалтерии Delta Studio Productions пришлось списать с баланса 3 микрофона не выдержавших на записи напористых рулад вокалиста!"

«Breaker»
..............................................

...Следующей песней на альбоме после Starlight заглавной Breaker была очень сильная вещь RUN IF YOU CAN, "с отличным риффингом и припевом, в котором Удо просит держаться подальше от дьявола, из-за которого жизнь на земле становится ужасной". Фактически музыканты создали ещё один настоящий хит, который также как и два первых трека прекрасно приняли поклонники. Согласно статистике этот боевик исполнялся на концертах золотым составом АССЕРТ ещё в 1980г., то есть до выхода альбома Breaker, и постоянно присутствовал в сетлисте группы до 1983г включительно.

«Run If You Can»
...........................................................

Удо явно имел зуб на людей подписавших последний контракт с другой стороны. И уже доказанный факт - самая милая песенка группы, которая с тех пор всегда включалась во все концерты ACCEPT была адресована не воображаемому врагу, а кровопийцам-боссам.
Ну вот и настал черёд освещения знаменитой «Son of a Bitch».

Удо Диркшнайдер: "Лирика этой песни была абсолютно не приемлема компанией грамзаписи".

Действительно текст насыщен английскими ругательствами и являлся по тем временам скандальным и социально недопустимым.

ACCEPT: "Песня была написана в период, когда у нас возникли проблемы с контрактом. Все наебали нас, ну реально БУКВАЛЬНО ВСЕ!.
Поэтому мы посвятили всем нашим наёбщикам эту песню - а именно продюсерам и менеджерам лейбла Metronome. Их отношение к нам нашло свое отражение в тексте этой песни. Они в один голос твердили свое стандартное дерьмо: "Ну же, не жмитесь, мы сделаем вас звездами, только подпишите вот эти бумаги". Конечно, мы все подписали, мы же были молодыми и не опытными".

«Son of a Bitch»

...................................................

Рецензия слушателей песни во всём мире была практически одинакова:

Фэны : "Я уверен, что ни один немец когда-либо не был способен реветь "ВЫ ЖОПА!" в более угрожающей манере. Это песня стала моей любимой в момент.

Однако для издания в англоговорящих странах пришлось замутить новую версию Son Of A Bitch, со словами Born to be rich, kiss my arm, born to be rich....born to be rich, you are so...born to be rich (Рожденный быть богатым, целуй мою руку...).
Это было нелогично, так как название песни оставалось прежним, только японцы переназвали её в "Born To Be Whipped" (приблизительно: "Рождённый быть битым", точнее "выпоротым"). Спустя лишь годы некоторые из них узнавали о настоящем BRAIN варианте и наконец-то понимали истинный смысл жизни!

Штефан Кауфманн:
"Мы переписали текст, заменили строчку "Поцелуйте меня в жопу" на "поцелуйте меня в руку" и вышло что-то типа cook socking fоther mocking, поэтому нам не пришлось идти на компромисс, что позволило сохранить свою индивидуальность. Мы всегда дадим сдачи, и всегда будем биться за heavy metal… всегда!".

Вольф Хоффманн:
"Сочиняя мы думали, что это прикольно проматериться в песне. Одна наша подруга американка, точнее чувиха Дона Доккена в те дни… он тогда записывался в Гамбурге и мы знали его… так вот, она зависала с нами и тому подобное… ах да, она всё хотела быть подругой Штефана, но так и не стала. Кстати, поклонницей она тоже не была… только друг… хм…
Короче, мы постоянно спрашивали ее какая сквернословность наиболее низкая? Она сообщила нам о Сукином сыне, Мазе факе, Отсосе, ну и всех этих вещах. Вот так немного позже мы сделали песню с такими словами. Что сказать? Мы бездельничали и были глупы, и мысль казалась нам забавной. Имя девчонки я не помню. Она умерла кажется в Лос-Анджелесе, от наркоты. Потом, чтобы обойти препятствия к изданию альбома за рубежом Германии, мы перезаписали только вокал. Остальное осталось идентичным с немецкой пластинкой. Помню британцы были очень встревожены, не просочиться ли к ним первородный Son Of A Bitch.".



ACCEPT - Son of a Bitch
.....................................................................

Группа впервые решила оформлять пластинку с вкладышем, состоящим из коллажа фотографий участников ACCEPT на одной стороне, и текстов песен на обороте. Если приглядеться, то внизу можно разглядеть и Михаеля Вагенера и, предположительно, ту самую, "безымянную" подружку-матершинницу и Дирка Штефенса (в очках).

Текста Son of a bitch по этическим и юридическим соображениям там не было. На его месте стоял будораживший воображение покупателя штамп CENSORED"

Следует заметить, что по данным статистики 9 песен из 10 альбомных группа исполняла на концертах, включая и Can't Stand The Night - пронзительную тяжёлую балладу, спетую Удо, а также Feelings - своеобразный гимн АССЕРТ:


"Прими то, что мы делаем.
Это – посыл тебе,
Рок навсегда.
Мы до сих пор чувствуем,
Что музыка реальна.
И мы будем играть рок-н-ролл всегда, всегда."

«Feelings»
....................................................

Абсолютных вершин на диске 1981 года было предостаточно. Midnight Highway самая коммерческая и выделяющаяся песня прямо-таки напрашивалась на клип, Burning первоклассно выданный за концертную запись. Вагенер дублируя толпу в студии воистину наколдовал отличный живой звук. Кстати эта песня осталась единственной фальшивкой живого исполнения.

«Burning»
..................................................

«Breaking Up Again»
........................................................





Все концертные материалы в дальнейшем даже не редактировались перед записью на диски! Заметим, что сам Михаель считает этот альбом своей первой "Metal" работой. Наконец, две замечательные баллады... одну из которых - Breakin' Up Again снова исполнил Балтес, и бескомпромиссное жесточайшее окончание в виде Down And Out.

Вольф: "В этой песне я пробовал играть немного подобно Ули Роту. Не то что бы смог приблизиться к его мастерству, но кое-чего получилось. Так, что, своего рода, влияние он оказал. Но звучание альбома исходило от идеи: Никто не знает как нам играть, кроме нас самих!" Это подтвердил и Удо.

Удо: "На сей раз мы сделали нашей целью Исключение возможных влияний на нашу музыку." Сегодня можно услышать ранее недоступные интересные демо-версии треков Run If You Can, Down And Out, Can't Stand The Night, Breaker, Burning.

«Down and Out»



Это сообщение отредактировал zeppelman - 27.03.2026 - 11:57

Обложка LP была украшена головой некой модели (предполагали, что это Camilla Voler,но нет) , с лицом принявшей подобие испуга. Здесь то и открывается любовь и уважение группы к панкующей соотечественнице Нине Хаген. Возможно это случайное сходство, но оснований для подозрения в специальном намерении увековечить мимику музыкантши в их творчестве, более чем достаточно. Ведь этот "испуг" знали во всей Европе.

Кстати, современные фирменные издания "Breaker" и некоторых других дисков ACCEPT, по мнению многих фэнов, отличаются плохим качеством полиграфии. К сожалению, исходные фото-материалы потеряны и оформление печатается с новых плёнок, то есть мы видим переснятые и ретушированные обложки оригинальных LP`s.

На back-сторону поместили фото связанных колючей проволокой двух настоящих гитар музыкантов, использованных при записи диска. Любопытно, что у Вольфа сохранилась одна из этих гитар, и она всё ещё украшена царапинами в местах прежней связки.

Да-а, работа этих двух инструментов, под ультраточный фундамент ритма Петера Балтеса и Штефана Кауфмана, и сверх того голос Удо Диркшнайдера, обеспечили пластинке вечное клеймо " MUST HAVE ". Лейблы стали в очередь за возможностью выпустить этот диск. Что бы ни затеряться среди конкурентов иные предпринимали различные ухищрения...

В Испании после первого тиража (лейбл AUVI), компания VICTORIA records ещё 2 раза печатала пластинку в последующие годы. Причём в 1987 году она вышла в двух вариантах конвертов - общепринятой обложкой, и обложкой с изменённой (на токсично-зелёные тона) цветностью.

В американском издании был изменён порядок следования треков:

Первая сторона: 1. Midnight Highway 2. Breaker 3. Starlight 4. Breaking up Again 5. Burning

Вторая сторона: 6. Run if You Can 7. Feelings 8. Down and Out 9. Can't Stand The Night 10. Son of a Bitch.


В некоторых версиях Brain (красные и зелёные лейблы), третья композиция второй стороны называется не Midnight Highway, а просто Midnight.


Can't Stand The Night
.......................................................




У меня всё.....

Это сообщение отредактировал zeppelman - 27.03.2026 - 11:58

Супер! В списке моих любимых исполнителей Удо уже 35 лет. А песня Balls to the wall переводилась в голове как "Яйцами об стену", хотя смысл вроде другой.
U.D.O. также слушаю периодически.

Вспомнил, как одноклассники меня подъёбывали: "Чё ты какое-то ассорти на парте вычерчиваешь?"

Это сообщение отредактировал vog25 - 27.03.2026 - 12:10

Спасибо, Zepp)
Отличный альбом)
Маст хэв, однозначно)

Размещено через приложение ЯПлакалъ

Первая группа в стиле HMR которую услышал в 1984м году.
После нашей эстрады,итальянцев это было круто

Я думал Удо всегда старым и лысым был

Традиционно: благодарю, Zepp.
Мое знакомство с Accept состоялось с этого альбома.
В августе 90го я вдребезги сломал ногу и полтора месяца провел на диване, загипсованный по самые яйца.
В первые же дни один друг, старый фанат Udo, принес мне кассету с "Breaker".
Делать мне было нечего и я познал канонический немецкий митол! (а ведь был фанатом DM).
Сейчас читал пост, смотрел фотки, а в голове строки:

... И Удо такой молодой!
И Balls to the wall впереди!

(Balls были на второй стороне кассеты).
Спасибо за ностальгические воспоминания.

Тематическая фотка из сети

Размещено через приложение ЯПлакалъ

Как всегда спасибо Зепп! Из последнего- "DATOG" с Балтесом и Кауфманом Удо замутил, здорово получилось


Размещено через приложение ЯПлакалъ